<div data-empty="false">في عام 1987، دخلت «كايلي مينوغ» قوائم الأغاني البريطانية من دون تخطيط مسبق، فقد كانت مجرد ممثلة مسلسلات (Soap opera) قادمة من ملبورن، تؤدي دور ميكانيكية في مسلسل «جيران» (Neighbours)، قُدِّمت لها مسيرتها الغنائية على طبق من ذهب بواسطة الثلاثي الإنتاجي «ستوك وآيتكين وواترمان»، ما كان يُعرف بـ «مصنع الأغاني الضاربة» الذي كان يجمّع الأغاني الصاعدة للصدارة وفق جدول زمني شبه صناعي.</div><div data-empty="false">وصفها النقاد حينها بأنها مجرد منتج مُصنّع، وفن عابر للاستهلاك السريع، وظاهرة مؤقتة تركب موجة نجاح مسلسل تلفزيوني.</div><div data-empty="false">لم يكن أحد، ولا سيما الصحافة الموسيقية البريطانية، يتوقع أن تظل كايلي تصنع أغاني البوب حتى عام 2026.</div><div data-empty="false">لكنها الآن باتت ركيزة أساسية في مشهد البوب البريطاني لما يقرب من أربعة عقود، وهي مدة أطول من مسيرة معظم نقادها الأوائل.</div><div data-empty="false">كان الفصل الأول من مسيرة كايلي عبارة عن منتج تجاري بحت: أغانٍ منفردة مدتها ثلاث دقائق، محتشدة بعناصر الجذب (Hooks) في مقدمتها، جرى هندستها على أيدي ملحنين يكتبون أيضاً لفرق مثل Bananarama وRick Astley، وطُرحت بإيقاع لاهث استهدف الهيمنة على القوائم التجارية بدلاً من تقديم بيان فني.</div><div data-empty="false">نجحت الخطة تجارياً، لكنها كلفتها احترام النقاد لقرابة عقد من الزمان.</div>وجاء التحول تدريجياً عبر تعاونات مع «نيك كِيف»، وفترة قضتها مع شركة إنتاج مستقلة، وإشارات صغيرة ولكنها متعمدة تثبت رغبتها في امتلاك حقوق المؤلف والكلمات، لا مجرد وضع صوتها كمغنية.<div data-empty="false">وكانت نقطة التحول الحقيقية في عام 2001 مع ألبوم (Fever)، وتحديداً أغنية (Can›t Get You Out of My Head) وهي أغنية بوب متأثرة بموسيقى الديسكو، ومحشوة بلوازم لحنية Chorus لا تنتهي؛ لم تحاول كايلي من خلالها إثبات أنها فنانة جادة من خلال التخلي عن البوب، بل من خلال إتقانها لهذا الفن بالكامل.</div><div data-empty="false">وغدت الأغنية واحدة من أبرز القطع الفردية التي عرّفت موسيقى البوب في ذلك العقد، وأعادت صياغة سمعتها النقدية بشكل فعال.</div>والدرس الكامن في إعادة ابتكار الذات هذا هو: أنت لا تهرب من ماضيك في «البوب المُصنّع» عبر التبرؤ من البوب؛ بل تتجاوزه عبر الصمود والبراعة في هذا القالب الفني بشكل يفوق كل ما توقعه المشككون فيك.هذا المخطط الهندسي (Template) القائم على إحياء «الديسكو-بوب» كخطوة لبناء المصداقية، لا كحركة حنين نابعة من النوستالجيا، هو بالضبط خطة اللعب الذكية التي نفذتها «دوا ليبا» على مدار السنوات العديدة الماضية؛ إذ استند ألبومها «نوستالجيا المستقبل» (Future Nostalgia) مباشرة إلى هياكل موسيقى الديسكو والـ «يورودانس» (Euro-dance) في وقت كان الإجماع النقدي فيه يعامل هذا الصوت كتقليعة ريترو قديمة.<div class='flex-container-one-image'>

<div class="image_body">
 
 <div class="single-item ">
 <figure>
 <img src="/albayan/uploads/images/2026/09/05/5317269.jpg" alt="" />
 <div class="image-copyright"></div>
 <figcaption></figcaption>
 </figure>
 </div>
 </div>
</div><div data-empty="false">ومثل كايلي، لم تحصل دوا ليبا على مصداقيتها عبر ادعاء الأصالة من خلال الاعترافات الشخصية أو الأداء الفج؛ بل نالتها عبر التميز التقني والفني الهائل في قالب موسيقي شطب عليه الناس سابقاً بوصفه خفيف الوزن وعابراً.</div><div data-empty="false">ومع ذلك، ثمة فارق يستحق الذكر؛ فدواليبا ولدت في لندن، ومن أصول كوسوفية ألبانية، وتنتمي إلى سلالة البوب البريطاني كحق طبيعي بالميلاد بطريقة لم تملكها كايلي قط.</div><div data-empty="false">كايلي كانت دائماً زائرة لا أكثر، منتجاً أسترالياً مُصدَّراً صادف أنه وجد جمهوره وشركاءه الإبداعيين في بريطانيا، ثم لم يغادرها أبداً. </div>هذا التمييز مهم للقصة: فهذا ليس خط توريث مستقيماً من مؤسسة بوب بريطانية إلى أخرى، بل هي قصة عن مغتربة كان عليها أن تفوز بمكان لها داخل مشهد عاملها في البداية نكتة عابرة، لينتهي بها المطاف بصياغة شروط إحياء هذا المشهد وتطويره لاحقاً.<div data-empty="false">ولعل هذا هو خيط الترابط الأكثر إثارة للاهتمام مما تعنيه كلمة «الاستمرارية» التقليدية؛ فتحول دوا ليبا نحو الديسكو نجح تجارياً ونقدياً لأن كايلي أثبتت بالفعل قبل عقد من الزمان أن «الرقص والبوب» (Dance-pop) يمكن التعامل معه كمهنة جادة ومستدامة، وليس مجرد مرحلة مؤقتة.</div><div data-empty="false">لم يُورَّث المخطط بشكل رسمي، فلا يوجد تعاون مباشر أو تحية صريحة، لكن «بنية الإذن والقبول» التي خلقتها كايلي كانت حقيقية؛ فرحلة رد الاعتبار لكايلي والتي استمرت عشرين عاماً لتتحول من «تقليعة مصنّعة» إلى «مؤسسة فنية في عالم البوب» هي السبب في أن فنانة شابة تقدم موسيقى الديسكو-بوب الصريحة وغير الاعتذارية في عام 2020، جرى استقبالها كـ «مؤلفة ومبتكرة فنية» (Auteur) بدلاً من مجرد فنانة مقلدة للماضي.</div>

ميوزيك

كايلي مينوغ.. مغتربة أحيت موسيقى البوب البريطانية

قد يُعذر مسؤولو «نتفليكس» إن انتابهم القلق حيال «متلازمة الموسم الثاني»؛ إذ يضج قطاع الترفيه بالحديث حول معاناة الأجزاء اللاحقة لعدد من أنجح أعمال عملاق البث التدفقي في الاقتراب من أرقام المشاهدات القياسية التي حققتها مواسمها الافتتاحية الأولى.وعند سؤاله عن هذا الاتجاه أثناء إعلان النتائج المالية للشركة، حاول تيد ساراندوس، الرئيس التنفيذي المشارك لـ «نتفليكس»، تفنيد الشكوك قائلاً: «هذا أمر شائع جداً في هذه الصناعة، لكنه يبدو أكثر وضوحاً لدينا لأننا نطلق عروضنا بزخم هائل».وتابع: «إن انتشارنا العالمي، وآلية الاستكشاف لدينا، وطرح المواسم كاملة دفعة واحدة... كل ذلك يتيح لنا استقطاب قاعدة جماهيرية ضخمة في وقت مبكر؛ لذا تميل أعمالنا إلى الانطلاق بحجم كبير للغاية، بينما تبدأ الأعمال في معظم المنصات الأخرى بحجم متواضع نسبياً وتنمو أحياناً بعد ذلك». وأضاف ساراندوس: «إن نسبة تراجع نسب المشاهدة في المواسم الثانية قد تحسنت طفيفاً هذا العام مقارنة بالعام الماضي».ورغم تلبيتها لتوقعات وول ستريت المالية، تراجع سعر سهم «نتفليكس» عقب إعلان نتائجها؛ إذ انخفضت قيمتها السوقية بنسبة 18% هذا العام وبأكثر من 50% خلال الأشهر الـ 12 الماضية، ما بدد مليارات الدولارات من قيمتها.والمستثمرون، في أدنى تقدير، قلقون حيال مشكلات الشركة. أما المشاهدون فيتنامى لديهم شعور متزايد بأن خدمة البث التدفقي الأولى في العالم باتت تفتقر إلى أعمال تستحق المشاهدة.وتُظهر نظرة سريعة على بيانات المشاهدة الخاصة بـ «نتفليكس» نفسها ما وُصف بأنه مصدر قلق متصاعد؛ إذ حقق الموسم الثاني من مسلسل الكوميديا الزوجية The Four Seasons لتينا فاي، أقل من نصف عدد مشاهدي موسمه الأول خلال أسابيعه الأربعة الأولى (14.5 مليوناً مقابل 32.9 مليون مشاهدة).كما شهد مسلسل الإثارة والتحقيقات الفيدرالية The Night Agent تراجعاً تدريجياً، بعدما حصد 73.9 مليون مشاهدة في الأسابيع الأربعة الأولى لموسمه الأول، ليصل إلى 40.9 مليون مشاهدة لموسمه الثالث.الموسم الثاني من مسلسل Avatar: The Last Airbender. حقق 23 مليون مشاهدة بينما حقق الموسم الأول — الذي كان أحد أكثر أعمال «نتفليكس» مشاهدة في عام 2024 — نحو 50.2 مليون مشاهدة خلال تلك الفترة.كما حقق الموسم الأول من مسلسل Wednesday، وهو العمل الضارب المستوحى من «عائلة آدامز» وتتصدر بطولته جينا أورتيغا ويُعد الأكثر مشاهدة على الإطلاق في تاريخ «نتفليكس»، نحو 252.1 مليون مشاهدة في الأشهر الثلاثة التي أعقبت إطلاقه عام 2022؛ في حين لم يجمع الموسم الثاني سوى 119.3 مليون مشاهدة خلال الفترة الزمنية ذاتها بعد طرحه على دفعتين العام الماضي.وهناك استثناءات بالطبع؛ إذ يحتل الموسمان الرابع والخامس من مسلسل Stranger Things المركزين الثالث والرابع على التوالي في قائمة أعمال «نتفليكس» الأكثر شعبية باللغة الإنجليزية على الإطلاق، متقدمين على الأجزاء الأولى من العمل؛ كما واصل مسلسل Bridgerton اجتذاب مزيد من المشاهدين بعد موسمه الثاني.فلماذا يحدث هذا؟ منذ أن نشرت وكالة «بلومبرغ» تقريراً عن هذه الظاهرة في وقت سابق من هذا الشهر، طُرحت تفسيرات عديدة دون التوصل إلى سبب قاطع.رأى البعض أن الفترات الزمنية الطويلة الفاصلة بين المواسم تقف وراء الأرقام المتواضعة للأجزاء اللاحقة، غير أن هذا التراجع كان جلياً وحقيقياً في الموسم الثاني من مسلسل الفانتازيا The Sandman لنيل غيمان، الذي فصلت بين أجزائه ثلاث سنوات، تماماً كما حدث مع مسلسل تيد دانسون A Man on the Inside؛ والذي تصدر موسمه الأول قائمة «نتفليكس» الأسبوعية فور انطلاقه، لكنه فشل في دخول قائمة الأعمال العشرة الأكثر مشاهدة في موسمه الثاني بعد مرور عام واحد فقط.يرى آخرون أن نموذج الطرح المعتاد لدى «نتفليكس» — الذي يتيح للمشاهدين المشاهدة المتتابعة (Binge-watching) بدلاً من بناء حالة الترقب والشغف عبر حلقات أسبوعية — هو المسؤول عن ذلك. فقد نجحت مسلسلات مثل The White Lotus وThe Pitt من شبكة «HBO» في تنمية قواعدها الجماهيرية من خلال إبقاء المشاهدين مشدودين، وتحولت إلى أعمال واسعة الانتشار عبر التزكية الشفهية بين الناس، لتصبح ما يُعرف في مصطلحات الصناعة بـ «موعد المشاهدة الثابت». وهناك أيضاً انطباع لدى البعض بأن جودة إنتاجات «نتفليكس» ليست بالمستوى المطلوب أي أنه من الصعب العثور على ما يستحق المشاهدة فعلياً. ونقل موقع «Vulture» الإخباري الترفيهي هذا الأسبوع عن مسؤول تنفيذي لدى إحدى المنصات المنافسة لـ «نتفليكس» قوله:«معظم أعمال نتفليكس ليست ممتازة، لذا فحين تغيب هذه الأعمال المتواضعة لعام ونصف أو عامين ثم تعود، لا يكترث بها أحد؛ فلم يبنِ أحد معها علاقة وجدانية دائمة، ومن ثم يتجاوزها الجمهور وينصرف عنها». كما حظيت أعمال أخرى، مثل The Boroughs، بشعبية معقولة، لكنها أُلغيت بعد موسم واحد فقط.إنها معضلة محيرة إلى حد ما. يقول توم هارينغتون، رئيس قسم التلفزيون في شركة الأبحاث «Enders Analysis»: «لا يمكنك أن تقول ببساطة: «هذا يحدث بسبب عامل كذا». بل هي جملة من العوامل المتشابكة؛ فقد تكون بعض الأعمال سيئة وحسب، أو ربما طُرحت في توقيت تزامن مع عرض عمل آخر أفضل على منصة أخرى، أو حتى في مكان آخر داخل نتفليكس نفسها».وإنصافاً لـ «نتفليكس»، لا تقتصر هذه الإشكالية عليها وحدها؛ إذ يتعين على جميع منافسيها التعامل مع ما يصفه هارينغتون بـ «التآكل الطبيعي» لتراجع أعداد المشاهدين مع توالي مواسم المسلسلات. ويقول: «كل عمل تلفزيوني، باستثناء قلة نادرة، يفقد جزءاً من مشاهديه».تضاف إلى ذلك معضلات بنيوية يواجهها قطاع الترفيه السائد بأكمله؛ وتحديداً النمو المتواصل لمنصة «يوتيوب» وشبكات التواصل الاجتماعي التي تستقطب الأعين بعيداً عن الأفلام والمسلسلات التقليدية.ويوضح هارينغتون: «بات الأمر أصعب بكثير على الجميع فيما يخص مشاهدة المحتوى الطويل، لأن المحتوى القصير استحوذ على جزء هائل من ذلك الاهتمام، وسيكون من الطبيعي أن تزداد صعوبة الحفاظ على المشاهدين».تبدو «نتفليكس» اليوم عند مفترق طرق بعد أكثر من عقد من النجاح والنمو المتواصلين — علماً بأن المنصة لم تبدأ في إنتاج وعرض مسلسلاتها الأصلية إلا مع إطلاق House of Cards عام 2013 — لتغدو بعدها شركة الترفيه الأولى في العالم بلا منازع.وقد فاجأت الكثيرين حين وافقت على صفقة لشراء أصول البث والاستوديوهات التابعة لـ «وارنر براذرز ديسكفري»، وهي صفقة كانت ستمنحها مكتبة ضخمة لإثراء خدمتها، قبل أن تباغتها «باراماونت» وتقتنص الصفقة منها في اللحظات الأخيرة.من بعض النواحي، تبدو «نتفليكس» ضحية لنجاحها والتزامها بالشفافية؛ فهي المنصة الوحيدة بين كبار مشغلي البث التدفقي أو القنوات التلفزيونية التي تنشر بيانات مشاهدة أسبوعية يمكن أن تتحول إلى عصا يُجلد بها ظهرها، في حين تحرص أيضاً على إصدار تقارير تفاعل نصف سنوية تفصّل بدقة بيانات مسلسلاتها وأفلامها الأكثر شعبية.ولعل ما يعكس اعترافاً ضمنياً بأن مسؤوليها باتوا منزعجين من التدقيق الحثيث الذي يفرضه كونها المنصة الترفيهية الأبرز عالمياً، هو قرار «نتفليكس» قصر نشر تقرير التفاعل الضخم على مرة واحدة سنوياً بدءاً من شهر يناير.وكتب مايك برولكس من مؤسسة «Forrester Research»: «تلجأ نتفليكس إلى مناورة مألوفة حين يصبح أحد المعايير محرجاً لها: إنها تحوّل دائرة الضوء إلى مكان آخر. فتقليص وتيرة تقارير التفاعل في اللحظة ذاتها التي بات فيها التفاعل تحت المجهر يبعث برسالة قوية مفادها: «ليس هناك ما يستدعي النظر هنا».ويرى هارينغتون أن هذه التحولات «تخالف طبيعة المنصة المعهودة»، موضحاً: «لقد اعتادوا أن يكونوا في غاية التركيز والانضباط حول مبدأ: «هذه هي هويتنا، وهذا ما نفعله؛ نحن لا نقوم بعمليات استحواذ، ولا نضع إعلانات، ولا نبث الرياضة، ونقدم منتجاً ناصعاً ومحدداً». ولكن حين تصبح الأمور أصعب قليلاً، وتتباطأ وتيرة النمو، يجدون أنفسهم مضطرين لكسر بعض القواعد التي وضعوها بأنفسهم.

الانحسار الكبير: «نتفليكس» تعاني عزوف الجمهور عن المواسم الثانية من أعمالها

يحتفل طريق الولايات المتحدة رقم 66 خلال العام الحالي 2026 بمرور 100 عام على اعتماده رسميا، وسط تساؤلات متجددة حول مدى بقاء هذا الطريق التاريخي صالحا للقيادة بعد عقود من التغييرات وإعادة هيكلة شبكة الطرق السريعة الأمريكية.وكان الطريق قد أُدرج رسميا في 30 أبريل 1926 ضمن مشروع وطني ضخم أطلقته جمعية مسؤولي الطرق السريعة بالولايات الأمريكية في منتصف عشرينات القرن الماضي، بهدف إنشاء شبكة طرق رئيسية تربط الولايات المتحدة من الشمال إلى الجنوب ومن الشرق إلى الغرب، في خطوة وُصفت حينها بأنها امتداد حديث لثورة النقل التي بدأت مع خط السكك الحديدية العابر للقارة عام 1869.ويمتد الطريق الأصلي لمسافة 2,448 ميلا من مدينة شيكاغو في ولاية إلينوي إلى مدينة لوس أنجلوس في ولاية كاليفورنيا، إلا أن عمليات إعادة التوجيه والتحديث التي جرت على مدار عقود أدت إلى تقليص طوله إلى نحو 2,238 ميلا بحلول ستينات القرن الماضي.وعند افتتاحه، لم يكن الطريق معبدا بالكامل، إذ لم تتجاوز المسافات المعبدة آنذاك 800 ميل فقط، بينما كانت بقية الأجزاء عبارة عن طرق ترابية أو حصوية أو مبنية بالطوب أو ألواح خشبية، إلى أن أصبح في عام 1938 أول طريق سريع أمريكي مُعبد بالكامل.ورغم إلغاء تصنيفه كطريق سريع اتحادي رسمي في 27 يونيو 1985، تشير التقديرات إلى أن نحو 85% من مساره الأصلي لا يزال قابلاً للقيادة اليوم، وإن لم يعد متصلا كطريق واحد، بل بات موزعا بين طرق محلية وطرق ريفية وامتدادات على جوانب الطرق السريعة الحديثة.ويمر طريق 66 عبر ثماني ولايات هي: إلينوي، ميزوري، كانساس، أوكلاهوما، تكساس، نيو مكسيكو، أريزونا، وكاليفورنيا.وتُعد ولاية نيو مكسيكو صاحبة أطول امتداد للطريق بطول يبلغ 487 ميلا، في حين تمتلك ولاية كانساس أقصر جزء لا يتجاوز 13 ميلا.وعلى مدى تاريخه، لعب الطريق دورا محوريا في تشكيل الذاكرة الثقافية والاجتماعية الأمريكية، خصوصا خلال ثلاثينات القرن الماضي، عندما أجبرت موجات الجفاف والعواصف الترابية (Dust Bowl) مئات الآلاف من العائلات على الهجرة غربا نحو كاليفورنيا بحثا عن فرص العمل، في رحلة وثّقتها لاحقا رواية "عناقيد الغضب" للكاتب جون شتاينبك عام 1939، الذي أطلق على الطريق اسم "الطريق الأم" (The Mother Road)، وهو وصف رسّخ مكانته في الثقافة الأمريكية.كما ظهر طريق 66 في أعمال فنية وإعلامية متعددة، من بينها فيلم "Easy Rider"، وأغنية "Get Your Kicks on Route 66"، إضافة إلى مسلسل تلفزيوني حمل الاسم ذاته وعُرض بين عامي 1960 و1964، ما ساهم في تعزيز صورته كرمز للرحلات البرية الأمريكية.وبدأ تراجع أهمية الطريق تدريجيا بعد صدور قانون الطرق السريعة الفيدرالية لعام 1956، الذي أطلق شبكة الطرق السريعة بين الولايات، ما أدى إلى استبدال أجزاء واسعة من طريق 66 بعدة طرق رئيسية، من بينها I-55 وI-44 وI-40 وI-15 وI-10، خلال العقود الثلاثة التالية.ورغم ذلك، شهد الطريق جهودا لاحقة للحفاظ عليه وإحيائه، إذ وقّع الرئيس الأمريكي الأسبق بيل كلينتون عام 1999 قانون "ممر طريق 66" الذي خصص 10 ملايين دولار في شكل منح مشتركة لترميم المواقع التاريخية على امتداد الطريق، كما أُدرج عام 2008 ضمن قائمة "أكثر 100 موقع مهدد بالخطر" التي يصدرها الصندوق العالمي للآثار.وفي عام 2020، أقر الكونغرس قانون لجنة الذكرى المئوية لطريق 66، الذي أنشأ هيئة تضم ممثلين عن الولايات الثماني التي يمر بها الطريق، بهدف تنظيم فعاليات احتفالية وتطوير برامج سياحية خاصة بمرور 100 عام على تأسيسه، إلى جانب إطلاق موقع رسمي يتيح تخطيط الرحلات على امتداد الطريق التاريخي.ورغم أن بعض أجزائه لا تزال صالحة للقيادة بشكل مباشر، فإن أجزاء أخرى تحولت إلى طرق محلية أو مسارات ريفية أو حتى طرق ترابية، بينما أُغلقت بعض المقاطع نهائيا، ومع ذلك، يظل طريق 66 أحد أبرز الرموز التاريخية في الولايات المتحدة، وواحدا من أشهر مسارات الرحلات البرية في العالم، حيث يجذب آلاف الزوار سنويا الذين يسعون لاستعادة تجربة السفر الكلاسيكية عبر "الطريق الأم".

طريق 66 عمره 100 عام.. الطريق الذي صنع أسطورة أمريكا

برامج وقنوات «دبي للإعلام» تتصدر في استطلاع «البيان» للموسم الرمضاني 2026

<div data-empty="false">تُعد "الكي-دراما" (K-Drama) قصة تحوّل ثقافي واقتصادي مذهل، بدأت جذورها في الستينيات مع بث شبكات مثل KBS لأولى مسلسلاتها التلفزيونية. </div><div data-empty="false">شهدت الصناعة تطوراً كبيراً في الثمانينيات، لكن انطلاقتها الحقيقية جاءت في منتصف التسعينيات، ممثلة بداية ظاهرة "الهاليو" أو الموجة الكورية.</div><div data-empty="false"> يُعد مسلسل "نجمة في قلبي" الذي صدر عام 1997 من أوائل الأعمال التي حققت انتشاراً قوياً خارج كوريا، خاصة في الصين واليابان، مؤكداً قدرة الدراما الكورية على عبور الحدود الثقافية.</div><div data-empty="false">قوة الجذب</div><div data-empty="false">تستمد الكي-دراما مصدر قوتها الجاذبة من عاملين رئيسيين؛ أولهما هو الجودة الفنية والتقنية العالية، التي تتجسد في استثمار ضخم في الإخراج والتصوير، أما العامل الثاني فهو التنوع القصصي والتركيز على القضايا الإنسانية. </div><div data-empty="false">فقد تنوعت الأنواع لتشمل الإثارة الاجتماعية مثل (لعبة الحبار)، والخيال التاريخي (المملكة)، والرومانسية، حيث تتناول موضوعات عالمية كالفقر والصراع الطبقي بطريقة تجعل الجمهور يشعر بالارتباط دون الحاجة إلى الوعظ. </div><div data-empty="false">يؤكد هذا البروفيسور جونغ لي من جامعة كاليفورنيا الجنوبية، بأن "الدراما الكورية نجحت حيث فشلت هوليوود في بعض الأحيان؛ إنها تروي قصصًا محلية تتناول موضوعات عالمية".</div><div data-empty="false">أرباح قياسية</div><div data-empty="false">تُعد الكي-دراما قاطرة مالية ضخمة، وهي جزء من قطاع المحتوى الكوري الأوسع، أظهرت بيانات وزارة الثقافة والسياحة والرياضة الكورية (MCST) أن صادرات صناعة المحتوى الكوري بأكملها (التي تشمل الدراما) وصلت إلى مستوى قياسي بلغ 13.2 مليار دولار أمريكي في عام 2024. </div><div data-empty="false">وعلى وجه التحديد، تم بيع محتوى تلفزيوني كوري (الدراما) بقيمة 561 مليون دولار أمريكي في الخارج عام 2022 وحده، بزيادة قدرها 30% عن العام الذي سبقه.</div><div data-empty="false">ويتجسد هذا النجاح في الأرقام القياسية لبعض المسلسلات: "لعبة الحبار" (Squid Game)، الذي بلغت تكلفة إنتاجه التقديرية حوالي 18.1 مليون دولار أمريكي. </div><div data-empty="false">ومع ذلك، قدرت شركة نتفليكس القيمة الاقتصادية والعائد على الاستثمار التي حققها لها بحدود 900 مليون دولار أمريكي، وحصد 1.65 مليار ساعة مشاهدة في الأسابيع الأربعة الأولى. </div><div data-empty="false">وكذلك مسلسل "هبوط اضطراري للحب" (Crash Landing on You)، الذي وصلت تكلفة إنتاجه إلى 20 مليار وون كوري، وحقق نسب مشاهدة قياسية في كوريا الجنوبية تجاوزت 21.6%.</div><div data-empty="false"> أما مسلسل "الجوهرة في القصر" (Dae Jang Geum)، فقد حقق هذا المسلسل التاريخي (2003) مبيعات صادرات تزيد عن 100 مليون دولار أمريكي وشوهد في أكثر من 90 دولة، مما أرسى نموذج تصدير الدراما الكلاسيكي.</div><div data-empty="false"> هذا النجاح هو السبب في تعهد نتفليكس باستثمار 2.5 مليار دولار أمريكي إضافية على مدى السنوات الأربع التالية في الإنتاج الكوري.</div><div data-empty="false">الانتشار العربي</div><div data-empty="false">في منطقة الشرق الأوسط وشمال أفريقيا (MENA)، أصبح انتشار الكي-دراما ظاهرة ثابتة بفضل منصات البث الرقمي (OTT)، أبرزها نتفليكس و Viu. </div><div data-empty="false">ولهذا الانتشار أسباب ثقافية واجتماعية؛ إذ تركز الكي-دراما على قيم الأسرة، والاحترام، وقصص الحب النظيفة نسبيًا، مما يتوافق مع التقاليد المحافظة في المنطقة، موفرًا محتوى جذابًا ومغايراً.</div><div data-empty="false">ورغم أن المنصات لا تفصح عن أرقام إيرادات مباشرة ومحددة من المنطقة لكل مسلسل، فإن التأثير الاقتصادي غير المباشر ضخم ومؤكد. </div><div data-empty="false">يتمثل هذا التأثير في مساهمة المشتركين العرب بشكل فعال في الإيرادات العالمية لعمالقة البث، والارتفاع الملحوظ في مبيعات المنتجات الكورية المتأثرة بالدراما مثل منتجات الجمال الكوري و صيحات الأزياء، إضافةً إلى تحفيز السياحة الثقافية للزوار العرب الباحثين عن مواقع التصوير.</div><div data-empty="false">تحديات ومنافسة</div><div data-empty="false">على الرغم من النجاح، تواجه الصناعة تحديات، أهمها تضخم تكاليف الإنتاج الناجم عن ارتفاع أجور النجوم والمؤلفين، وقد أدى هذا التضخم إلى هيمنة التمويل الأجنبي على المشهد، مما يثير قلقاً بين الخبراء بشأن فقدان الاستقلال الإبداعي والتحكم في حقوق الملكية الفكرية (IP).</div><div data-empty="false"> تميل المنصات الأجنبية إلى الاستحواذ على الحقوق العالمية بشكل كامل، مما يقلل من العائدات طويلة الأجل التي تجنيها الشركات الكورية، هذا التفاعل المعقد بين الثقافة والاقتصاد يبرهن على أن "الكي-دراما "هي أداة مركزية في استراتيجية القوة الناعمة للدولة.</div><div data-empty="false">ومن جانب آخر، لا يُنظر إلى العلاقة بين صناعة الترفيه الأمريكية (هوليوود) و"الكي-دراما" على أنها "خوف" صريح، بل هي منافسة عالمية ضارية وتحدٍ إبداعي واقتصادي يجبر الاستوديوهات الأمريكية على إعادة تقييم استراتيجياتها.</div><div data-empty="false"> يكمن التحدي في أن "الكي-دراما" كسرت احتكار هوليوود للقصص العابرة للحدود، محققة أرباحاً قياسية وتاركة بصمة ثقافية عميقة، هذا ما دفع كبار الرؤساء التنفيذيين في هوليوود إلى الاعتراف بضرورة التكيف مع هذا الواقع الجديد. </div><div data-empty="false">على سبيل المثال، صرح تيد ساراندوس ، الرئيس التنفيذي المشارك لـ نتفليكس، في أكثر من مناسبة أن "المحتوى الكوري أثبت قدرته على أن يصبح مركزًا عالميًا للترفيه"، كما أشار الأكاديمي توم ستيجال تحليل لـ Variety إلى أن نجاح الكي-دراما يمثل "تهديدًا صامتًا" لهيمنة هوليوود، لأنه يُثبت أن المستهلك العالمي يفضل القصص الجديدة والمنظورات المختلفة على العروض الأمريكية المتكررة. </div><div data-empty="false">هذا الاعتراف دفع شركات الإنتاج الأمريكية إلى الاستثمار المباشر في شراء حقوق الملكية الفكرية الكورية لإنتاج نسخ أمريكية (Remakes)، مما يبرهن على أن "الكي-دراما "لم تعد مجرد "منتج عابر"، بل هي نموذج إنتاج تنافسي يُحتذى به عالمياً.</div>

معجزة 13 مليار دولار.. "الكي-دراما" كابوس هوليوود الجديد

منذ كانت في الخامسة من عمرها عاشت طفولة صعبة بسبب خلافات بين والديها، واضطرت في السنوات القليلة اللاحقة إلى العمل، وفي بداية مراهقتها وبعد انفصال والديها عاشت حياة التشرد والبحث عن بقايا الطعام في حاويات القمامة وسرقة المتاجر، إلى أن تم ضبطها بتهمة السرقة، لكن كل تلك الظروف القاسية لم تحبط «النشالة الحسناء»، ونجحت في تأسيس شركة خاصة ببيع الأزياء إلكترونياً، وحققت من ورائها مئات الملايين، واستحقت لقب «سندريلا الأزياء».. نتحدث عن صوفيا كريستينا أموروسو، المولودة في 20 أبريل 1984، وهي مؤسسة ومالكة شركة «ناستي غال» المتخصصة في بيع الأزياء النسائية، التي صنفتها مجلة «إنك» في عام 2012 واحدة من «أسرع الشركات نمواً».في عام 2016 صنفتها مجلة فوربس واحدة من أغنى النساء العصاميات في العالم. في عام 2017، أسست أموروسو شركة «جيرل بوس ميديا»، وهي شركة تُقدم محتوى لجيل الألفية من النساء لمساعدتهن على التطور في حياتهن الشخصية والمهنية.بداية القصةنشأت صوفيا أموروسو في سان دييغو بولاية كاليفورنيا الأمريكية، وعاشت في ضواحيها، ثم غادرت المنزل بسبب خلافات بين والديها. بعد تشخيص إصابتها بالاكتئاب و«اضطراب نقص الانتباه وفرط النشاط» في مراهقتها، تركت المدرسة وبدأت التعليم المنزلي لمساعدتها على التعامل مع هذه المشاكل.كانت أول وظيفة لها في مطعم «صبواي» بمترو الأنفاق، ثم في مكتبة ومتجر أسطوانات، وبعد انفصال والديها انتقلت إلى ساكرامنتو لتعيش حياة المشردين، حيث كانت تتنقل على طول الساحل الغربي، وتبحث عن بقايا الطعام في حاويات القمامة، وفي عام 2003 أثناء إقامتها في بورتلاند، أوريغون، أُلقي القبض عليها بتهمة السرقة من المتاجر، وبعد ذلك غادرت بورتلاند إلى سان فرانسيسكو، بعد وقت قصير من اكتشافها إصابتها بفتق في فخذها. وللحصول على التأمين الصحي اللازم للجراحة، عملت في ردهة أكاديمية الفنون الجامعية، حيث كانت تتحقق من بطاقات هوية الطلاب.حارسة أمنعندما بلغت الثانية والعشرين من عمرها، وأثناء عملها حارسة أمن في أكاديمية الفنون بجامعة سان فرانسيسكو، أسست متجراً على eBay باسم Nasty Gal Vintage الذي استوحت اسمه من ألبوم لمغنية الفانك بيتي ديفيس. كان المتجر يبيع ملابس قديمة وسلعاً مستعملة، وكانت أول سلعة باعتها كتاباً أخذته معها في سن المراهقة.تولت أموروسو جميع جوانب العمل بنفسها، بما في ذلك التصميم والتصوير وكتابة أوصاف المنتجات وطلبات الشحن، مستخدمةً المهارات التي اكتسبتها في دورة تصوير. من غرفة نومها بدأت تحقيق مشروعها وحلمها بالثراء، وبحلول عام 2006، نمت Nasty Gal Vintage بشكل ملحوظ.بعد ست سنوات، حقق الموقع إيرادات سنوية بلغت نحو مليون دولار. ثم أطلقت لاحقاً موقع «ناستي جال» وهو موقع مستقل للبيع بالتجزئة عبر الإنترنت، الذي اكتسب قاعدة جماهيرية عريضة من الفتيات على مواقع التواصل الاجتماعي. وسرعان ما نمت إيراداتها من 223 ألف دولار عام 2008 إلى نحو 23 مليون دولار عام 2011. في ذروة نجاحها، حققت ناستي جال مبيعات سنوية بقيمة 100 مليون دولار، بجهود أكثر من 200 موظف.وصفت صحيفة «نيويورك تايمز» أموروسو بأنها «سندريلا التكنولوجيا». في عام 2013، أدرجتها مجلة «إنك» ضمن قائمتها لأفضل 30 شخصية تحت سن الثلاثين. وفي عام 2013 أيضاً، اختارتها مجلة «بيزنس إنسايدر» واحدة من أكثر الرؤساء التنفيذيين جاذبية على قيد الحياة.كتاب حياتيفي عام 2014، نشرت «بورتفوليو» وهي دار نشر تابعة لبينغوين متخصصة في كتب الأعمال، السيرة الذاتية لصوفيا بعنوان GIRLBOSS لتحولها «نت فليكس» إلى مسلسل تلفزيوني بالعنوان نفسه، وقالت أموروسو إن معظم أحداث المسلسل مُطابقة لحياتها، غير أن المسلسل تم إيقافه بعد موسم واحد فقط، بعد أن لاقى استياءً من المشاهدين، الذين قالوا إنه «بمثابة دعوة للنرجسيين من جيل الألفية».في مقابلة مع مجلة فوربس، اعترفت أموروسو بعدم استعدادها لمهام منصب الرئيس التنفيذي، لعدم امتلاكها «خبرة قيادية سابقة» حسب تعبير صوفيا نفسها، ونصحت الراغبين في إطلاق مشروع تجاري باكتساب الخبرة الإدارية أولاً في الشركات الراسخة. في فبراير 2017، استحوذت مجموعة «بوهو» على ناستي غال مقابل 20 مليون دولار.

قصة خبرية

صوفيا.. «النشالة الحسناء» بثروة 100 مليون دولار

<div data-empty="false">في مشهد أثار موجة حنين واهتمام جماهيري واسع، خطف الفنان المصري الكبير عادل إمام الأضواء مجددًا، بعد ظهوره النادر في حفل زفاف حفيده، وذلك عقب غياب دام خمس سنوات عن الساحة الفنية ووسائل الإعلام.</div><div data-empty="false">الظهور الذي بدا عائليًا وبسيطًا في مظهره، حمل رسائل كثيرة بين سطور الصورة: صحة مستقرة، معنويات مرتفعة، وألفة أسرية واضحة، وهو ما دفع البعض للتساؤل: هل كان هذا الظهور مجرد صورة ومناسبة عائلية أم أن "الزعيم" قد يجهّز لما هو أبعد من مجرد لقاء عائلي؟</div><div data-empty="false">ونشر رامي ومحمد، ابنا الفنان المصري عادل إمام، صورة لـ "الزعيم"، خلال احتفاله بزواج حفيده الذي يحمل اسمه.</div><div data-empty="false">ونشرت الصورة السبت، بعد يوم من زفاف عادل إمام الحفيد، في ظهور نادر للفنان المحبوب الذي يتجنب الأضواء منذ سنوات.</div><div data-empty="false">وظهر في الصورة الفنان عادل إمام يتوسط العروسين، مع عدد من أفراد عائلتيهما.</div><div data-empty="false">ولاقت الصورة، التي توثق لحظة عائلية مميزة، تفاعلا كبيرا على منصات التواصل الاجتماعي، وتمت مشاركتها ونقلها آلاف المرات.</div><div data-empty="false">وأقيم الزفاف الجمعة، وحضره عدد كبير من نجوم الفن والشخصيات العامة في مصر.</div><div data-empty="false">وتأتي صورة عادل إمام بعد أسابيع من عيد ميلاده الخامس والثمانين، يوم 17 مايو الماضي، الذي اقتصر على عدد محدود من أفراد العائلة.</div><div data-empty="false"> تداعيات شعبية.. النجم لا يزال حاضرًا</div><div data-empty="false">رغم أن عادل إمام لم يقدّم عملاً جديدًا منذ مسلسل "فلانتينو" عام 2020، فإن تفاعل الجمهور على مواقع التواصل كشف أن نجوميته لم تتأثر بمرور الزمن. مقاطع الفيديو والصور التي انتشرت بسرعة البرق، أعادت إلى الذاكرة عقودًا من الكوميديا الهادفة والدراما القوية التي شكّلت الوعي الفني العربي.</div><div data-empty="false">التقارير التي ظهرت على مدى العامين الماضيين تضاربت بين الحديث عن تدهور صحته، وبين نفي مستمر من عائلته. ومع تأكيدات جديدة من شقيقه وابنه بأن "الزعيم بخير ويعيش حياة طبيعية"، فإن باب الاحتمالات لا يزال مفتوحًا أمام إمكانية ظهوره الفني – وإن بشكل رمزي – في عمل وداعي أو حوار تلفزيوني خاص.</div>

عادل إمام يخطف الأضواء بصورة تشعل مواقع التواصل

الفوز بقلوب المشاهدين كان هو الطموح الذي حدا بمبدعي الأعمال الدرامية والبرامج التلفزيونية إلى خوض غمار المنافسة في الموسم الرمضاني لعام 2025، ومنذ لحظة الانطلاق نجح الجميع في جذب انتباه الجماهير واقتناص شغفهم، وربما تساوت الرؤوس في تصدُّر المشهد الإبداعي ببراعة تخطف الأنظار، لكنَّ لغة الأرقام والإحصائيات تظل هي الحكَم الحقيقي لتحليل تلك اللوحة الفنية الحافلة بشتى ألوان الجمال، وتقييم كل عمل على حدة، والحُكم بالأسبقية لمن استطاع أن يصل إلى القمة ويبلغ أقصى درجات التميز.وها هي «البيان» بعدما رصدت نتائج الاستطلاع المبدئي في منتصف الشهر، تعود فتطلق صفارة انتهاء السباق الرمضاني، ليحين موعد رصد النِّسَب وجني النتائج وعرضها بحيادية تامة.«وديمة وحليمة 4» أفضل مسلسل إماراتيكشفت نتائج استطلاع «البيان» النهائي الخاص ببرامج ودراما رمضان 2025، والذي حظي بمشاركة قرابة 10 آلاف شخص، تحقيق مسلسل «وديمة وحليمة 4»، الذي يعرض على قناة «سما دبي»، وتتألق خلاله النجمتان سعاد علي وملاك الخالدي، المركز الأول بواقع 32 % من الأصوات، وجاء في المرتبة الثانية مسلسل «وطن عمري»، الذي يتناول عبر قناة «سما دبي» جوانب من القيم الأسرية الاجتماعية في إطار مشوق، ونال 21 % من الأصوات، وحصد «البوم 2»، الذي تعرضه قناة أبوظبي، نسبة 12 %، وتبعه مسلسل «دنون» على قناة «سما دبي» بواقع 9 %، ثم «شغاب» 7 %، بينما تقاسمت المسلسلات الأخرى نسبة الـ19 % الباقية.«شارع الأعشى» أفضل مسلسل خليجيوضمن فئة أفضل مسلسل خليجي، كانت الصدارة في نتائج استطلاع «البيان» النهائي من نصيب مسلسل «شارع الأعشى» المستوحى من أحد أعمال الكاتبة الروائية بدرية البشر، وتعرضه قناة «إم بي سي»، إذ أحرز 33 % من الأصوات، وحلَّ ثانياً بنسبة 16 % مسلسل «أفكار أمي» الذي كتبه المؤلف الكويتي عبدالمحسن الروضان وأخرجه السوري باسل الخطيب، ويضم عدداً من النجوم الذين صنعوا للدراما الخليجية نكهة ذات مذاق فريد، ليتبعه بواقع 8 % «باب السين»، الذي تعاونت على إعداده الكاتبتان الكويتيتان مريم القلاف ومريم نصير، يليه مسلسل «أم 44» بنسبة 7 %، ثم «وحوش» 6 %، لتتوزع النسبة الباقية بواقع 30 % على الأعمال الأخرى.«إخواتي» أفضل مسلسل عربيمسلسل «إخواتي»، الذي يحكي قصة أربع شقيقات يسعين لتحقيق أحلامهن الخاصة وسط تحديات الحياة اليومية، نجح في اعتلاء المركز الأول في استطلاع «البيان» الخاص ببرامج ودراما رمضان 2025 ضمن فئة أفضل مسلسل عربي، محققاً 25 % من الأصوات، ومتقدماً على «إش إش» الذي ألَّفه وأخرجه محمد سامي، ونال 20 %، وفي المرتبة الثالثة اقتسم مسلسلا «ليالي روكسي» و«عقبال عندكوا»، اللذان تعرضهما شاشة «تلفزيون دبي»، 11 % من الأصوات، ليتبعهما «تحت سابع أرض» ثم «بالدم» على النحو التالي: 9 %، و8 %، وتتوزع على الأعمال الأخرى نسبة 27 % المتبقية.عبدالله زيد أفضل ممثل إماراتي دور بطولةالفنان الإماراتي عبدالله زيد الذي أمتع جمهوره ومحبيه عبر المسلسل الكوميدي «دنون»، كان الفائز بالرقم واحد في في استطلاع «البيان» النهائي، متوجاً نجاحه بوصفه أفضل ممثل إماراتي دور بطولة بعدما حظي بـ20 % من أصوات المستطلعين، وحلَّ تالياً له الفنان أحمد الجسمي محرزاً 17 %، ثم مرعي الحليان 15 %، وتساوت نسبتا التصويت في المركز الرابع ليقتسمها النجمان جابر نغموش وحبيب غلوم بواقع 13 %، ويكون المركز الخامس من نصيب ماجد الجسمي بنسبة 7 %، وتتبقى 28 % من الأصوات الموزعة بين الأعمال الأخرى.فاطمة الحوسني أفضل ممثلة إماراتية دور بطولةرسَّخت الفنانة الإماراتية فاطمة الحوسني مكانتها الإبداعية هذا الموسم الرمضاني، ببطولتها في مسلسلي «وطن عمري» و«الباء تحته نقطة»، وحظيت بالمركز الأول في نتائج استطلاع «البيان» النهائي بواقع 36 % من الأصوات، واقتسمت كل من هدى الخطيب وملاك الخالدي 14 % من الأصوات لتتربعا على المركز الثاني، وجاءت النِّسَب بعدها على النحو التالي: ليلى المقبالي 12 %، وبدرية أحمد 9 %، وأشجان 6 %، وتوزعت الـ23 % من الأصوات على الأسماء المتذيلة للقائمة.داوود حسين أفضل ممثل خليجي دور بطولةأكد النجم داوود حسين أحقيته بالصدارة ضمن فئة أفضل ممثل خليجي دور بطولة، محرزاً 15 % من أصوات المشاركين في استطلاع «البيان» النهائي الخاص ببرامج ودراما رمضان 2025، وتقدَّم حسين على زميليه محمد المنصور وحسن البلام اللذين اقتسما المرتبة الثانية بنسبة 13% لكل منهما، ليجيء عبدالمحسن النمر ثالثاً بواقع 11 % من الأصوات، ثم حسين المنصور 10 %، وحمد العُماني 9 %، وتتبقى 42 % من الأصوات الموزعة على النجوم الآخرين.حياة الفهد أفضل ممثلة خليجية دور بطولةحافظت النجمة القديرة حياة الفهد على الصدارة بوصفها أفضل ممثلة خليجية دور بطولة خلال الموسم الرمضاني المنصرم، ومحققةً نسبة 37 % من الأصوات في استطلاع «البيان» النهائي، لتتقدَّم على إلهام علي التي أحرزت 15 %، ليأتي الترتيب بعدها على النحو التالي: زهرة الخرجي 10 %، سعاد علي 9 %، إلهام الفضالة 6 %، و23 % موزعة على الأعمال الأخرى.أيمن زيدان وأحمد العوضي أفضل ممثلين عربيين دور بطولةالنجمان أيمن زيدان وأحمد العوضي تربَّعا في المركز الأول في استطلاع «البيان» النهائي محققين نسبة 22 % من الأصوات ضمن فئة أفضل ممثل عربي دور بطولة، وجاء بعدهما النجم عابد فهد ثانياً بنسبة 17 %، وتقاربت النسب في المراكز الثالث والرابع والخامس لتكون وفقاً لما يلي: تيم حسن 9 %، محمد هنيدي 6 %، مصطفى شعبان 5 %، وتوزعت الـ41 % على الأعمال الأخرى.منى واصف أفضل ممثلة عربية دور بطولةلمع اسم الفنانة السورية منى واصف ضمن قائمة أفضل ممثلة عربية دور بطولة، لتكون صاحبة أفضل رصيد من الأصوات في استطلاع «البيان» النهائي بواقع 26 %، متقدمةً على أسمهان توفيق التي أحرزت المركز الثاني بنسبة 13 %، لتأتي الأسماء في ما بعد متتالية في النسب وفقاً لما يلي: مي عمر 10 %، ومي عز الدين 9 %، وسوسن بدر 8 %، وتتوزع الـ34 % الباقية على الأعمال الأخرى.أحمد المازم أفضل ممثل إماراتي شاباستطاع النجم الإماراتي أحمد المازم أن يخطف الأضواء وسط زملائه من النجوم الشباب، محرزاً المركز الأول في استطلاع «البيان» النهائي، إذ أحرز 30 % من الأصوات، ليتقدم بفارق 2 % على زميله النجم ماجد الجسمي الذي حلَّ في المرتبة الثانية، ليتبعهما خليفة البحري بنسبة 26 %، ثم عمر الملا 15 %.أمل محمد أفضل ممثلة إماراتية شابةنالت النجمة الشابة أمل محمد 34 % من أصوات المشاركين في استطلاع «البيان» لدراما وبرامج رمضان، لتحرز الصدارة في فئة أفضل ممثلة إماراتية شابة، وتتفوق على زميلتها فاطمة البستكي، التي تألقت في مسلسل «وطن عمري»، صاحبة المركز الثاني بنسبة 16 %، تليها ريم حمدان 12 %، ثم حصة الفلاسي 10 %، وعذاري السويدي 7 %، وتتوزع الـ21 % المتبقية على أعمال أخرى.أفضل نجوم الشباب الخليجيينتصدَّر النجم الشاب عبدالعزيز النصار فئة نجوم الشباب الخليجيين بنسبة 16 %، تلاه بشار الشطي بنسبة 15 %، وفهد البناي 14 %، وحسين المهدي 11 %، وعبدالله بهمن 6 %.وفي فئة النجمات الشابات كانت الصدارة للنجمة ريم أرحمة بنسبة 26 %، ثم هيا عبدالسلام 22 %، وشجون الهاجري %10، وعبير 8 %، واقتسمت كل من لولوة الملا ليالي دهراب المركز الخامس 7 %.أفضل نجوم الشباب العربتصدَّر النجم الشاب عمرو محمود ياسين فئة نجوم الشباب العرب بنسبة 21 %، تلاه محمد فايق بنسبة 14 %، ويوسف عمر 12 %، وأحمد مالك 9 %، وعصام عمر 6 %، وفي فئة النجمات الشابات كانت الصدارة للنجمة مريم الجندي 19 %، ثم ملك أحمد زاهر 17 %، وميرنا نور الدين 11 %، وهدى المفتي 9 %، ومريم أشرف زكي 8 %.«المندوس» أفضل برنامج تلفزيونياستطاع برنامج «المندوس» أن يحافظ على الصدارة ضمن فئة أفضل برنامج تلفزيوني في الاستطلاع النهائي لدراما وبرامج رمضان بنسبة 22 %، تلاه «دروب» 16 %، و«قلبي اطمأن» 13 %، و«المفتش فصيح» 9 %، و«السوق القديم» 7 %.أفضل مقدّمي البرامج التلفزيونيةحل الإعلامي عبدالله إسماعيل في المركز الأول ضمن فئة أفضل مقدم برامج إماراتي بنسبة 35 %، تلاه علي آل سلوم 18 %، بينما كانت الأولى في فئة أفضل مقدمة برامج إماراتية ميثا محمد بنسبة 28 %، ثم حصة الفلاسي 25 %، وفي فئة أفضل مقدم برامج خليجي حلَّ أولاً عبدالرحمن الدين بنسبة 39 %، وجاء ثانياً أحمد الشقيري محرزاً 15 %، وفي فئة أفضل مقدمة برامج خليجية كانت الأولى شجون الهاجري بنسبة 39 %، تليها غادة الرزوقي 19 %، وكان أفضل مقدم برامج عربي رامز جلال بنسبة 26 %، تلاه سامح حسين بنسبة 18 %، وكانت أفضل مقدمة برامج عربية هند الخليفات بنسبة 23 %، تلتها أسماء إبراهيم بنسبة 22 %.أفضل المخرجينوحلَّت نهلة الفهد في المركز الأول ضمن فئة أفضل مخرج بنسبة 22 % من أصوات المشاركين في استطلاع «البيان» النهائي الخاص ببرامج ودراما رمضان 2025، وجاءت النسب بعدها كالتالي: باسل الخطيب 15 %، سيف الشيخ نجيب 11 %، جمعة السهلي 10 % عارف الطويل 9 %.«سما دبي» و«تلفزيون دبي» الأفضلأكدت «سما دبي» تصدُّرها قمة تصنيف أفضل قناة تلفزيونية في استطلاع «البيان» لهذا الموسم الرمضاني، وذلك بفضل برامج مؤسسة دبي للإعلام واستراتيجياتها المدروسة، إذ حلَّت في المركز الأول بنسبة 34 %، وجاء بعدها تلفزيون دبي بنسبة 19 %، تلتها بقية النسب وفق الترتيب التالي: «قناة أبوظبي 13 %، «إم بي سي» 12 %، «قناة الإمارات» 6 %، وتوزعت الـ16 % على القنوات الأخرى.

« البيان » تكشف نتيجة استطلاع الموسم الرمضاني

«وديمة وحليمة 4» و«المندوس» يحافظان على الصدارة و«سما دبي» الأفضل

كشفت نتائج استطلاع «البيان» الخاص ببرامج ودراما رمضان 2025 في النصف الأول من الشهر الفضيل، الذي شارك فيه 2500 شخص، تصدر مسلسل «وديمة وحليمة 4»، الذي يعرض على قناة «سما دبي» قائمة أفضل الأعمال الدرامية الإماراتية في الموسم الحالي. كما تميزت قناة «سما دبي» وحجزت المرتبة الأولى بجدارة بوصفها أفضل قناة تلفزيونية.وأما البرامج؛ فكان الفوز الأكبر من نصيب برنامج «المندوس»، في حين تقاسم لقب أفضل فنان إماراتي عبدالله زيد وعمر الملا، وكانت النجمة فاطمة الحوسني صاحبة الصدارة بصفتها أفضل فنانة إماراتية، وفي تصنيف أفضل فنان خليجي حاز الفنان داوود حسين المرتبة الأولى، بينما تربعت الفنانة حياة الفهد على القمة بين نجمات الدراما الخليجية، ومن بين الأسماء الكثيرة لنجوم الدراما العربية حظي النجمان، السوري أيمن زيدان، والمصري أحمد العوضي، على أعلى نسبة تصويت من المشاركين في الاستطلاع ضمن هذه الفئة، لتقابلهما على مستوى النجمات العربيات الفنانة منى واصف بصفتها أفضلهن لدى المشاهدين.«وديمة وحليمة» أفضل مسلسل إماراتيوكشفت تفاصيل نتائج الاستطلاع، الذي شارك فيه الآلاف، على صعيد الدراما المحلية، تحقيق مسلسل «وديمة وحليمة 4» الذي يعرض على قناة «سما دبي» المركز الأول بواقع %26 من الأصوات، وقد كتب العمل جاسم الخراز، وأخرجه عمر إبراهيم، وتتألق خلاله النجمتان سعاد علي وملاك الخالدي، ضمن إطار كوميدي بديع.وحلَّ ثانياً مسلسل «وطن عمري» الذي يعرض على قناة «سما دبي»، حيث حصد نسبة 20 % من الأصوات، وهو عمل يقدم مزيجاً من القيم الأسرية والدراما الاجتماعية المشوقة، ومن تأليف الكاتبة الإماراتية مريم الزعابي، وإخراج عمار رضوان، وحقق مسلسل «البوم 2»، الذي يعرض على قناة أبوظبي نسبة 18 %، وتبعه في الترتيب بنسبة 16 %، مسلسل «الباء تحته نقطة» الذي يعرض على قناة الإمارات، ثم مسلسل «دنون» على قناة «سما دبي» بنسبة 8 %، بينما تقاسمت المسلسلات الأخرى نسبة الـ12 %.«ليالي روكسي» أفضل مسلسل عربيوعلى صعيد فئة أفضل مسلسل عربي يعرض على الشاشات المحلية، تصدر مسلسل «ليالي روكسي»، الذي يعرض على شاشة تلفزيون دبي بواقع 35 %، ثم تلاه «واحة الأعرابي»، الذي يعرض على قناة «سما دبي» بنسبة 20 %، وأتى بعده مسلسل «وش سعد»، الذي يعرض على قناة الإمارات وقناة أبوظبي بواقع 12 %، ثم مسلسل «نفس»، على شاشة تلفزيون دبي بنسبة 9 %. وذهبت نسبة 24 % إلى الأعمال الأخرى.أفضل فنان إماراتيوعلى صعيد أفضل فنان إماراتي، تقاسم المركز الأول عبدالله زيد وعمر الملا بنسبة 17 % لكل منهما. وقد حقق الفنان الإماراتي عبدالله زيد الذي أطلَّ على جمهوره ومحبيه عبر المسلسل الكوميدي «دنون»، نجاحاً باهراً، خلال أدائه في العمل، كما لفت الفنان الإماراتي عمر الملا انتباه الجماهير من خلال أدائه في الجزء الثاني من مسلسل «البوم» الذي قام ببطولته، في حين حل في المركز الثاني الفنان جابر نغموش بواقع 15 %، تلاه مرعي الحليان بنسبة 10 %، ثم أحمد الجسمي 9 %، وتلاه حبيب غلوم 6 %، وتوزعت نسبة 26 % على بقية الفنانين الإماراتيين.فاطمة الحوسني أفضل فنانة إماراتيةرسَّخت الفنانة الإماراتية فاطمة الحوسني مكانتها الإبداعية هذا الموسم الرمضاني، ببطولتها في مسلسلي «وطن عمري»، و«الباء تحته نقطة»، وحظيت بالمركز الأول في نتائج استطلاع «البيان» بوصفها أفضل فنانة إماراتية، إذ حصلت على نسبة 25 % من الأصوات، تلتها الفنانة أمل محمد 11 %، ثم عذاري السويدي 9 %، وتقاسمت المركز الرابع الفنانات ملاك الخالدي وهدى الخطيب وفاطمة البستكي بواقع 8 % لكل منهن، وتوزعت نسبة 31 % على بقية الفنانات الإماراتيات.داوود حسين أفضل فنان خليجيالفنان داوود حسين، الذي ربح حب الملايين منذ بدايات مسيرته الفنية، وتعلَّق بأعماله الخالدة الكبار والصغار، هو الرابح الأول في نتائج استطلاع «البيان» بوصفه أفضل فنان خليجي؛ إذ نال 13 % من الأصوات، تلاه الفنان عبدالمحسن النمر بواقع 12 %، ثم الفنان محمد المنصور 11 %، وحسن البلام 10 %، ومحمد نور 9 %، وذهبت نسبة 45 % إلى بقية الفنانين.حياة الفهد أفضل فنانة خليجيةالتاريخ الفني العريق، والأداء المتميز، والجدارة الكبيرة، عوامل ضمنت للفنانة القديرة حياة الفهد موقعها اللائق الذي احتلته في وجدان الجماهير المحبة لإبداعها الهادف؛ إذ نالت 31 % في استطلاع «البيان»، لتعتلي النجمة الكبيرة بهذه النتيجة صدارة تصنيف أفضل فنانة خليجية.ونجحت حياة الفهد، التي تطلُّ هذا الموسم على جمهورها بشخصية «شاهة» في مسلسل «أفكار أمي»، في التقدم باكتساح على منافساتها من النجوم الخليجية اللامعة، وحلَّت بعدها في الترتيب الفنانة شجون الهاجري بواقع 11 %، تلتها بثينة الرئيسي 9 %، وتقاسمت المركز الرابع هيا عبدالسلام، وإلهام الفضالة، وإلهام علي، وسعاد علي بواقع 6 % لكل منهن، وتقاسمت بقية الفنانات الخليجيات نسبة 25 %.أفضل فنان عربيتقاسم المركز الأول الفنانان أيمن زيدان وأحمد العوضي، بواقع 16 % من الأصوات لكل منهما، وقد لمع الفنان أيمن زيدان في مسلسل «ليالي روكسي» ذي الأحداث المثيرة والمشوقة، بينما لعب أحمد العوضي دور البطل الشعبي في مسلسل «فهد البطل»، وتلاهما الفنان تيم حسن بواقع 10 %، وتقاسم المركز الرابع النجم المصري محمد هنيدي، ومصطفى شعبان، وحسن الرداد بواقع 7 % لكل منهم، وتوزعت 37 % على بقية الفنانين.منى واصف أفضل فنانة عربيةالفنانة السورية منى واصف كانت هي الاسم الأكثر لمعاناً هذا العام في الدراما العربية، وحصلت على نسبة 20 % في استطلاع «البيان»، تلتها في المركز الثاني الفنانات: ليلى عبدالله، وسوسن بدر، وإيمي سمير غانم، ومي عز الدين بواقع 7 % لكل منهن، وحلت ثالثاً أسمهان توفيق ومي عمر بواقع 6 % لكل منهما، وذهبت نسبة 40 % إلى بقية الفنانات.«المندوس» أفضل برنامج تلفزيوني«يا وليدي هات المندوس».. كلمة السر ومفتاح بسمة ومتعة غدت تمثل عنواناً فريداً للتميز الذي راح يوقع به حضوره دوماً برنامج «المندوس» مع مقدمه الإعلامي المتألق عبدالله إسماعيل، وبات ينتظره جمهوره بشغف على شاشة قناة «سما دبي».فلقد حاز «المندوس» قمة الصدارة في تصنيف أفضل برنامج تلفزيوني ضمن استطلاع «البيان» لهذا الموسم الرمضاني، حيث حقق نسبة 26 % من الأصوات، تلاه برنامج «قلبي اطمأن» بواقع 15 %، ثم «المفتش فصيح» 8 %، وحل برنامج «السوق القديم»، وبرنامج «دروب»، وبرنامج «الشارة» في المركز الرابع بواقع 6 % لكل منها، وتقاسمت بقية البرامج نسبة 33 %.«سما دبي» أفضل قناة تلفزيونيةيؤكد اعتلاء قناة «سما دبي» قمة تصنيف أفضل قناة تلفزيونية في استطلاع «البيان» لهذا الموسم الرمضاني جدارة برامج مؤسسة دبي للإعلام بالتميز واستراتيجياتها المدروسة بعناية؛ إذ توَّج كلَّ تلك الجهود البارزة حصد «سما دبي» المركز الأول بواقع 36 %، وذلك بفضل ما تقدمه من برامج متنوعة نالت إعجاب المشاهدين.وفي المركز الثاني، حلَّت قناة «إم بي سي» بواقع 15 %، وتوزعيت النسبة المتبقية (49 %)، على بقية القنوات التلفزيوينة.<div class='flex-container-one-image'>

<div class="image_body">
 
 <div class="single-item ">
 <figure>
 <img src="/albayan/uploads/images/2025/03/17/4716923.jpg" alt="" />
 <div class="image-copyright"></div>
 <figcaption></figcaption>
 </figure>
 </div>
 </div>
</div>

في استطلاع «البيان» الخاص بدراما وبرامج رمضان في النصف الأول من الشهر الفضيل:

«وديمة وحليمة» يتصدر و«سما دبي» أفضل قناة و«المندوس» البرنامج الأقرب إلى قلوب المشاهدين

إنتاجات درامية ضخمة حافلة بألوان التشويق ومفعمة بالرسائل الهادفة، تعزز من خلالها «دبي للإعلام» قطاع الإنتاج الفني، ومكانة دبي وجهة عالمية للإبداع، حيث تتضمن أسماء لامعة في مجال الفن، وتتميز بطرحها قضايا اجتماعية وإنسانية مهمة، لتترك بصمة خالدة في تاريخ الأعمال الدرامية العربية.«أفكار أمي» أحد تلك الأعمال التي يشاهدها الجمهور منذ بداية شهر رمضان المبارك على شاشة تلفزيون دبي، ويضم العمل، الذي كتبه المؤلف الكويتي عبد المحسن الروضان وأخرجه السوري باسل الخطيب، عدداً من النجوم الذين صنعوا للدراما الخليجية نكهة ذات مذاق فريد، تتصدَّرهم الفنانة الكبيرة حياة الفهد في دور سيدة ستينية تدعى «شاهة»، تسكن بيتاً متواضعاً مع ابنتي زوجها الراحل «بزة» و«فضة» (الفنانتان شيماء علي وهيلدا)، وأخيها من جهة الأم «ضاحي» (الفنان السعودي إبراهيم الحساوي)، وتدور داخل هذا الإطار الفني أحداث القصة التي لا تخلو من الطرافة.وأكدت الفنانة زهرة الخرجي لـ«البيان»، أن «أفكار أمي» مسلسل تلفزيوني مميز يقدِّم بصمة فنية مختلفة بفضل النجوم الكبار الذين يتألقون من خلاله، وعلى رأسهم الفنانة القديرة حياة الفهد، مشيرةً إلى أن العمل الفني يتسم بالروعة والجمال وخفة الظل.وأوضحت أن الشخصية التي تؤدي دورها في القصة تختلف عمَّا قدمته من أدوار فنية سابقة مع الفنانة حياة الفهد، لافتةً إلى أنها تجسِّد شخصية لها حالاتها النفسية المتقلبة مع عائلتها وداخل أجواء عملها ومع غيرها من الشخصيات التي تتفاعل معها ضمن إطار العمل الدرامي.ووصفت الدور الذي تنهض به مؤسسة دبي للإعلام في سبيل دعم إنتاج الأعمال الفنية بأنه عمل مميز ويتسم بالوضوح والقوة، متمنيةً أن يكون هناك تعاون مستقبلي بينها وبين «دبي للإعلام» في إبداع أعمال درامية جديدة وبرامج تلفزيونية.أجواء مرحةمن جانبها، قالت الفنانة شيماء علي، إن مسلسل «أفكار أمي» عمل خفيف تدور أحداثه ضمن أجواء مرحة بعيدة عن الجدِّية التي تصل إلى درجة الكآبة، مؤكدة أنه سيترك بصمة مميزة في ذائقة المشاهد العربي.وتطرقت إلى الحديث عن طبيعة الدور الذي تقوم به في المسلسل، وهو شخصية ابنة زوج «شاهة»، الشخصية التي تؤديها الفنانة حياة الفهد، مشيرةً إلى أن الدور يجسِّد الفتاة التي تطمح إلى الزواج والبيت والعائلة والمال والعمل، وتسعى لتحقيق ذلك بأي طريقة ممكنة.وأكدت أن شهادتها مجروحة على الجهد اللامحدود المبذول من قِبل مؤسسة دبي للإعلام في مجال إنتاج الأعمال الدرامية، موضحةً أن دعمها الكامل الممزوج بالحب يصل إلى الفنانين والمنتجين الذين يجتهدون بدورهم في إثبات أنهم عند حسن الظن من خلال عملهم المتواصل.أداء باهروأوضح المخرج باسل الخطيب لـ«البيان»، أن مسلسل «أفكار أمي» يُعَدُّ العمل الثالث الذي يجمعه بالنجمة القديرة حياة الفهد التي وصفها بأنها تقدم أداءً باهراً في العمل وبطريقة استثنائية، مشيراً إلى أن أي عمل فني يقدمه لا بد أن يتقاطع فيه الجانب الشخصي مع الجانب المهني والعملي.وقال الخطيب: إن المسلسل يشكِّل أيضاً العمل الثالث الذي يتعاون فيه مع المنتج يوسف الغيث، منوهاً بأنه يعتبر شريكاً حقيقياً من خلال متابعته أدق التفاصيل والعمل على توفير الشرط الإنتاجي بهدف إنجاز العمل بالصورة المثلى. وأضاف أن المسلسل مغامرة فنية من حيث بنيته الدرامية التي تمتزج فيها الدراما الاجتماعية والإنسانية بالمواقف الكوميدية والساخرة، لتشكل لوحة فنية تنبض بالحياة، معرباً عن سعادته بالعودة من خلال المسلسل إلى الدراما الخليجية بعد غياب 12 عاماً، والتعاون لأول مرة مع مجموعة جديدة من الفنانين: شيماء علي، وإبراهيم الحساوي، وحسين الحداد، وآخرين.أعمال كبيرةوأكد أن «دبي للإعلام» مؤسسة عربية رائدة في مجال الإنتاج التلفزيوني بدليل الأعمال الكبيرة التي قدمتها عبر عقود من الزمن، موضحاً أنها قدمت أضخم الإنتاجات التلفزيونية على اختلافها، وخصوصاً التاريخية منها، وكانت تستقطب خيرة المبدعين العرب من مخرجين وفنانين لإنجاز هذه الأعمال، وأنها أنتجت، في تسعينيات القرن الماضي ومطلع الألفية الحالية، في سوريا ومصر والأردن، أعمالاً كبيرة محفورة في ذاكرة المشاهد العربي.وأعرب عن أمله بأن يكون هناك تعاون فني في المستقبل مع «دبي للإعلام»، واصفاً التعاون مع هذه المؤسسة الرائدة بأنه امتياز لأي فنان عربي، خصوصاً في الفترة التي تشهد فيها الإمارات تطوراً وتقدماً استثنائياً في المجالات كافة.وأشاد بالاهتمام الذي يوليه المعنيون بالشأن الثقافي والفني في الإمارات، والذي يعكس رؤاهم بأهمية الفن والإبداع في تطور المجتمع، وتكريس مفاهيم إنسانية في عصر الطفرات التقنية والعلمية، لافتاً إلى أن «دبي للإعلام» تمثل اليوم منبراً حقيقياً يمكن من خلاله تقديم الكثير من الأعمال الضخمة.

نجوم العمل لـ«البيان»: جهود رائدة ونوعية لـ«دبي للإعلام» في دعم إنتاج الأعمال الفنية

«أفكار أمي».. أحداث اجتماعية وإنسانية وسط أجواء مرحة

تجمّع المئات خارج سينما يارا في العاصمة الكوبية هافانا، مساء الجمعة، لحضور عرض أول مسلسل تلفزيوني مستوحى من إحدى أكثر روايات أمريكا اللاتينية شعبية، والذي شكل إنتاجه تحدياً هائلاً لمنصة البث العملاقة «نتفليكس».عرض أول فصلين من «مئة عام من العزلة»، وهو مسلسل يتألف من 16 حلقة على جزأين، في مهرجان هافانا السينمائي في كوبا، حيث يُمنع السكان من الوصول إلى خدمة نتفليكس، ومواقع أمريكية أخرى. وقالت روث جيرا، التي أتت لمشاهدة العرض: بينما كان حشد كبير أغلبه من السكان المحليين ينتظر لرؤيته «لأن الكوبيين ليسوا قادرين على مشاهدة نتفليكس، فإن هذه فرصة لرؤية جزء مهم من ثقافة أمريكا اللاتينية».وأضافت «الكاتب جابرييل جارثيا ماركيث، يعد رمزاً لأمريكا اللاتينية، ونحن الكوبيون نشعر بارتباط شديد به».العرض مقتبس من الرواية الكلاسيكية الصادرة عام 1967، للكاتب الحائز على جائزة نوبل، جارثيا ماركيث، وتروي قصة سبعة أجيال من عائلة بوينديا، التي يحمل العديد من أفرادها الأسماء نفسها، في مدينة ماكوندو الخيالية.قال المخرج أليكس جارثيا لوبيث، الذي شارك في إخراج الجزء الأول، إلى جانب لورا مورا، إنه عندما قرأ الرواية وهو في العشرينيات من عمره، أذهلته قدرتها على سرد قصة بلد وقارة والجنس البشري عموماً في الوقت ذاته.

«مئة عام من العزلة» يُعرض في هافانا

تفتح الدورة الـ 43 من «معرض الشارقة الدولي للكتاب»، أبوابها أمام عشاق الإثارة والغموض، حيث يلتقي الجمهور بنخبة من كتّاب الجريمة والتشويق من مختلف أنحاء العالم، ضمن فعاليات الدورة الثالثة من «مهرجان الإثارة والتشويق»، الذي يقام على مدار أربعة أيام في الفترة 7 - 10 نوفمبر.ويوفر المهرجان، الذي يُنظّم بالتعاون مع «مهرجان الإثارة والتشويق في نيويورك»، منصة لـ 14 كاتباً عربياً وأجنبياً، بواقع سبعة أدباء لكلٍّ منهم، بعضهم ألّف عدداً من أكثر كتب الغموض والألغاز والتشويق مبيعاً على مستوى المنطقة والعالم، إلى جانب تنظيم مجموعة من الجلسات النقاشية وورش العمل التي تسلِّط الضوء على هذا النوع الأدبي.أشهر المؤلفينوتضم قائمة الأدباء الأجانب المشاركين في الدورة الثالثة من المهرجان، كلاً من الكاتبة تيس جريتسين، مؤلفة روايات التشويق والإثارة الحاصلة على عدة جوائز مرموقة، والتي حققت كتبها «ساحل الجواسيس» و«الجاذبية» أعلى المبيعات، وفي حصيلتها 32 رواية، تُرجمت إلى 40 لغة، وسجّلت مبيعات 40 مليون نسخة.ويستضيف المهرجان الكاتبة الأمريكية إيزابيلا مالدونادو، الحائزة على عدة جوائز، والتي حققت مبيعات كبيرة عن رواياتها الخيالية، مثل «تدخّل قاتل»، و«لعبة قاتل»، حيث ألّفت ثلاث سلاسل من روايات الإثارة، وشاركت في تأليف سلسلة رابعة مع الكاتب جيفري ديفر.ويشارك في المهرجان الأديب الأمريكي جون ج نانس، الذي أصدر 23 كتاباً، جاءت ضمن قائمة «نيويورك تايمز» لأكثر الكتب مبيعاً، منها 16 رواية تشويق كـ «المقاربة الأخيرة»، و«لماذا يجب أن تطير المستشفيات»، إلى جانب مواطنته الكاتبة ستيف تشا، مؤلفة قصص حائزة على جوائز عديدة في مجال الإثارة الخيالية، منها «بيتك سيدفع الثمن»، وثلاثية «أغنية العرعر».ومن كندا، تنضم إلى المهرجان الكاتبة ك.ج. هاو، الحائزة على جوائز دولية، ومؤلفة روايات التشويق الأكثر مبيعاً، مثل «اختطاف في السماء»، و«سمسار الحرية»، وأخيراً الكاتبة الأمريكية كاثلين أنتريم، الحائزة على جوائز عالمية، ومؤلفة روايات تشويق وإثارة حققت أعلى المبيعات، منها «جريمة كبرى».أدب التشويقومن العالم العربي، يرحب المهرجان بالكاتب المصري أحمد مراد، الذي يُعد أحد أبرز الكتّاب العرب الذين حظوا بشهرة واسعة، حيث تحولت العديد من أعماله الأدبية إلى أفلام سينمائية ناجحة، مثل «تراب الماس»، و«الفيل الأزرق»، الذي تصدر إيرادات شباك التذاكر، كما حققت إصداراته مبيعات عالية، مثل «موسم صيد الغزلان». نشر مراد روايته الأولى «فيرتيجو» في عام 2007.وحصلت على جائزة البحر الأبيض المتوسط للثقافة، وتُرجمت إلى عدة لغات، منها اللّغة الإنجليزية، والإيطالية، والفرنسية، وتم تحويلها إلى مسلسل تلفزيوني، حظي بمتابعة واسعة.ويرحب المهرجان بالروائي المصري أمير عاطف، المتخصص في أدب الإثارة والتشويق والغموض، والذي حققت رواياته شهرة واسعة، واحتلت قوائم الكتب الأكثر مبيعاً في المكتبات ومعارض الكتاب داخل مصر وخارجها، منها رواية «طارئ»، و«لا شيء مما سبق»، و«لوغاريتم»، إلى جانب مواطنه الكاتب يحيى صفوت، مؤلف روايات الغموض والخيال والبارانورما والتشويق ذات الرسائل الفلسفية الإنسانية، منها رواية «دفتر ناعوت»، و«ما أخفاه الرماد».جلسات نقاشيةويشهد اليوم الأول من المهرجان، الخميس 7 نوفمبر، جلسة نقاشية بعنوان «كيف تصنع بطلاً أو شريراً مقنعاً؟»، بمشاركة تيس جريتسين، وسعد عابد الفهد، وفايز القراشي، وتديرها كاثلين أنتريم، وفي اليوم الثاني، الجمعة 8 نوفمبر، جلسة «كتاب إلى فيلم:تحويل الروايات إلى أعمال سينمائية»، مع إيزابيلا مالدونادو، وجون ج. نانس، ويحيى صفوت، وتديرها ك.ج. هاو. أما الكاتب أحمد مراد، فيرافق جمهور المعرض في ورشة حول كتابة قصص التشويق، لمدة ثلاثة أيام، من 8–10 نوفمبر. في حين يستضيف اليوم الثالث، السبت 9 نوفمبر، ورشة عمل بعنوان «ما الذي يجعل الكتاب شيقاً؟»، تقدمها الكاتبة تيس جريتسين.أما اليوم الرابع الأخير، الأحد 10 نوفمبر، فيشهد ورشة عمل بعنوان «عقلية قاتل متسلسل»، تقدمها الكاتبة إيزابيلا مالدونادو، بالإضافة إلى جلسة نقاشية تحمل عنوان «صياغة افتتاحية مثالية لرواية التشويق»، مع ستيف تشا، وأمير عاطف.وعثمان عبد، ومحمد الناصر، وتديرها ك.ج. هاو، كما تتضمن فعاليات المهرجان، جلسات توقيع كتب لأعمال الكاتبات والكتاب المشاركين في نهاية كل جلسة نقاشية وورشة عمل، على مدار أيام المهرجان الأربعة.ويشارك كتّاب المهرجان ضمن 134 ضيفاً عربياً ودولياً من 32 دولة، الذين يقدمون 500 فعالية ثقافية، تتضمن جلسات نقاشية وقرائية وورش عمل، إلى جانب 400 مؤلف، يوقعون كتبهم الجديدة، وأكثر من 2500 ناشر من 112 دولة، ضمن فعاليات الدورة الـ 43 من «معرض الشارقة الدولي للكتاب»، الذي تنظمه «هيئة الشارقة للكتاب»، خلال الفترة 6 - 17 نوفمبر المقبل، في «مركز إكسبو الشارقة»، تحت شعار «هكذا نبدأ».

خلال فعاليات «الشارقة للكتاب» وبمشاركة 14 كاتباً عربياً وأجنبياً

مهرجان الإثارة والتشويق يستقبل عشاق أدب الجريمة والغموض

الشارقة - البيان تفتح الدورة الـ 43 من «معرض الشارقة الدولي للكتاب»، أبوابها أمام عشاق الإثارة والغموض، حيث يلتقي الجمهور بنخبة من كتّاب الجريمة والتشويق من مختلف أنحاء العالم، ضمن فعاليات الدورة الثالثة من «مهرجان الإثارة والتشويق»، الذي يقام على مدار أربعة أيام في الفترة 7 - 10 نوفمبر. ويوفر المهرجان، الذي يُنظّم بالتعاون مع «مهرجان الإثارة والتشويق في نيويورك»، منصة لـ 14 كاتباً عربياً وأجنبياً، بواقع سبعة أدباء لكلٍّ منهم، بعضهم ألّف عدداً من أكثر كتب الغموض والألغاز والتشويق مبيعاً على مستوى المنطقة والعالم، إلى جانب تنظيم مجموعة من الجلسات النقاشية وورش العمل التي تسلِّط الضوء على هذا النوع الأدبي. أشهر المؤلفين وتضم قائمة الأدباء الأجانب المشاركين في الدورة الثالثة من المهرجان، كلاً من الكاتبة تيس جريتسين، مؤلفة روايات التشويق والإثارة الحاصلة على عدة جوائز مرموقة، والتي حققت كتبها «ساحل الجواسيس» و«الجاذبية» أعلى المبيعات، وفي حصيلتها 32 رواية، تُرجمت إلى 40 لغة، وسجّلت مبيعات 40 مليون نسخة. ويستضيف المهرجان الكاتبة الأمريكية إيزابيلا مالدونادو، الحائزة على عدة جوائز، والتي حققت مبيعات كبيرة عن رواياتها الخيالية، مثل «تدخّل قاتل»، و«لعبة قاتل»، حيث ألّفت ثلاث سلاسل من روايات الإثارة، وشاركت في تأليف سلسلة رابعة مع الكاتب جيفري ديفر. ويشارك في المهرجان الأديب الأمريكي جون ج نانس، الذي أصدر 23 كتاباً، جاءت ضمن قائمة «نيويورك تايمز» لأكثر الكتب مبيعاً، منها 16 رواية تشويق كـ «المقاربة الأخيرة»، و«لماذا يجب أن تطير المستشفيات»، إلى جانب مواطنته الكاتبة ستيف تشا، مؤلفة قصص حائزة على جوائز عديدة في مجال الإثارة الخيالية، منها «بيتك سيدفع الثمن»، وثلاثية «أغنية العرعر». ومن كندا، تنضم إلى المهرجان الكاتبة ك.ج. هاو، الحائزة على جوائز دولية، ومؤلفة روايات التشويق الأكثر مبيعاً، مثل «اختطاف في السماء»، و«سمسار الحرية»، وأخيراً الكاتبة الأمريكية كاثلين أنتريم، الحائزة على جوائز عالمية، ومؤلفة روايات تشويق وإثارة حققت أعلى المبيعات، منها «جريمة كبرى». أدب التشويق ومن العالم العربي، يرحب المهرجان بالكاتب المصري أحمد مراد، الذي يُعد أحد أبرز الكتّاب العرب الذين حظوا بشهرة واسعة، حيث تحولت العديد من أعماله الأدبية إلى أفلام سينمائية ناجحة، مثل «تراب الماس»، و«الفيل الأزرق»، الذي تصدر إيرادات شباك التذاكر، كما حققت إصداراته مبيعات عالية، مثل «موسم صيد الغزلان». نشر مراد روايته الأولى «فيرتيجو» في عام 2007، وحصلت على جائزة البحر الأبيض المتوسط للثقافة، وتُرجمت إلى عدة لغات، منها اللّغة الإنجليزية، والإيطالية، والفرنسية، وتم تحويلها إلى مسلسل تلفزيوني، حظي بمتابعة واسعة. ويرحب المهرجان بالروائي المصري أمير عاطف، المتخصص في أدب الإثارة والتشويق والغموض، والذي حققت رواياته شهرة واسعة، واحتلت قوائم الكتب الأكثر مبيعاً في المكتبات ومعارض الكتاب داخل مصر وخارجها، منها رواية «طارئ»، و«لا شيء مما سبق»، و«لوغاريتم»، إلى جانب مواطنه الكاتب يحيى صفوت، مؤلف روايات الغموض والخيال والبارانورما والتشويق ذات الرسائل الفلسفية الإنسانية، منها رواية «دفتر ناعوت»، و«ما أخفاه الرماد». جلسات نقاشية ويشهد اليوم الأول من المهرجان، الخميس 7 نوفمبر، جلسة نقاشية بعنوان «كيف تصنع بطلاً أو شريراً مقنعاً؟»، بمشاركة تيس جريتسين، وسعد عابد الفهد، وفايز القراشي، وتديرها كاثلين أنتريم، وفي اليوم الثاني، الجمعة 8 نوفمبر، جلسة «كتاب إلى فيلم: تحويل الروايات إلى أعمال سينمائية»، مع إيزابيلا مالدونادو، وجون ج. نانس، ويحيى صفوت، وتديرها ك.ج. هاو. أما الكاتب أحمد مراد، فيرافق جمهور المعرض في ورشة حول كتابة قصص التشويق، لمدة ثلاثة أيام، من 8–10 نوفمبر. في حين يستضيف اليوم الثالث، السبت 9 نوفمبر، ورشة عمل بعنوان «ما الذي يجعل الكتاب شيقاً؟»، تقدمها الكاتبة تيس جريتسين. أما اليوم الرابع الأخير، الأحد 10 نوفمبر، فيشهد ورشة عمل بعنوان «عقلية قاتل متسلسل»، تقدمها الكاتبة إيزابيلا مالدونادو، بالإضافة إلى جلسة نقاشية تحمل عنوان «صياغة افتتاحية مثالية لرواية التشويق»، مع ستيف تشا، وأمير عاطف، وعثمان عبد، ومحمد الناصر، وتديرها ك.ج. هاو، كما تتضمن فعاليات المهرجان، جلسات توقيع كتب لأعمال الكاتبات والكتاب المشاركين في نهاية كل جلسة نقاشية وورشة عمل، على مدار أيام المهرجان الأربعة. ويشارك كتّاب المهرجان ضمن 134 ضيفاً عربياً ودولياً من 32 دولة، الذين يقدمون 500 فعالية ثقافية، تتضمن جلسات نقاشية وقرائية وورش عمل، إلى جانب 400 مؤلف، يوقعون كتبهم الجديدة، وأكثر من 2500 ناشر من 112 دولة، ضمن فعاليات الدورة الـ 43 من «معرض الشارقة الدولي للكتاب»، الذي تنظمه «هيئة الشارقة للكتاب»، خلال الفترة 6 - 17 نوفمبر المقبل، في «مركز إكسبو الشارقة»، تحت شعار «هكذا نبدأ».

خلال فعاليات «الشارقة الدولي للكتاب 2024» وبمشاركة 14 كاتباً عربياً وأجنبياً

«مهرجان الإثارة والتشويق» يستقبل عشاق أدب الجريمة والغموض من 7-10 نوفمبر

يحظى مسلسل «شوغن» بأوفر الحظوظ لحصد جوائز «إيمي» التي توزع اليوم بعد أن دخل هذا العمل، تاريخ الشاشة الصغيرة بحصوله على 25 ترشيحاً لهذه المكافآت، وهو عدد قياسي لمسلسل تلفزيوني في عام واحد. وسبق لـ «شوغن» أن نال 14 جائزة فنية وتقنية في نهاية الأسبوع الفائت في «كرييتيف آرتس إيميز».
ويتناول المسلسل في البداية قصة بحار إنجليزي تقطعت به السبل على ساحل اليابان.

الثقافة

Culture & Art

ثقافة

Culture

مسلسل «شوغن» الأوفر حظاً لجوائز «إيمي»

target4756032610666573641.jpg

يحظى مسلسل «شوغن» بأوفر الحظوظ لحصد جوائز «إيمي» التي توزع اليوم بعد أن دخل هذا العمل، تاريخ الشاشة الصغيرة بحصوله على 25 ترشيحاً لهذه المكافآت، وهو عدد قياسي لمسلسل تلفزيوني في عام واحد.

احتاج أن يخترع قارتين من خياله، سمى إحداهما «ويستروس» والثانية «إيسوس»، كي يوصل الفكرة التي أراد أن تصل إلى قارئ روايته المتسلسلة. 
هذا هو ما فعله الكاتب الأمريكي، جورج مارتن، في رواية «أغنية الجليد والنار» التي صدر منها حتى الآن خمسة أجزاء، وفي الطريق جزء سادس وآخر سابع، ويُحتمَل أن تمتد إلى ثمانية أجزاء، كما ألمح كاتبها، بعد أن حققت أفضل مبيعاتٍ حول العالم، وتُرجِمت إلى أكثر من 30 لغة، وتم تحويلها إلى مسلسل تلفزيوني.
كانت «لعبة العروش» هي الجزء الأول من سلسلة الروايات الخيالية، وقد نشرها في أغسطس من العام 1996، ثم أتبعها بالجزء الثاني الذي صدر باسم «صدام الملوك» عام 1999، وتلاه جزء ثالث باسم «عاصفة السيوف» عام 2000، ثم صدر الجزء الرابع باسم «وليمة للغربان» عام 2005، وصدر الجزء الخامس باسم «رقصة مع التنانين» عام 2011، وفي الطريق جزء باسم «رياح الشتاء» سيكون السادس، يليه جزء سابع باسم «حلم بالربيع».
سلسلة من الصراعات تدور على الكرسي، استلهم مارتن أحداثها من حرب «الوردتين» التي دارت على مدار ثلاثة عقود حول الأحق بكرسي العرش في إنجلترا بين أسرة «لانكاستر» وأسرة «يورك». كانت الوردة الحمراء خلال هذه الحرب شعار أسرة «لانكاستر»، بينما كانت الوردة البيضاء شعار أسرة «يورك»، الأمر الذي يعني أن الأحداث المتخيلة لها أساس على أرض الواقع، بل إن ما دار من صراعات على كرسي الحكم عبر التاريخ، مما قرأنا عنه في الكتب، وما نحن عليه شهود اليوم، يفوق الخيال، وينعكس على حياة الشعوب حروباً لا تكاد نيرانها تنطفئ أبداً، ويدعو إلى التأمل في مسار الحياة كلها، وما إذا كان الكرسي يستحق كل هذا الصراع عليه، حتى لو كان هو الأغلى من بين كل الكراسي، فتسيل من أجله أنهار من الدم غزيرة، وتزهق في سبيل الوصول إليه أرواح من البشر عزيزة، وتتحول من أجله المعمورة إلى خرائب وبيوت مهجورة.
ربما يبدو السؤال عن جدوى كل هذا معاداً ومكرراً، لكنه سؤال مطروح كل يوم، منذ أن تشرق الشمس بضوئها على الأرض وحتى يغادر آخر خيط من خيوطها أقصى بقعة على سطح الكرة الأرضية. فمع مطلع كل شمس ثمة خبر عن اختفاء أحد المتنافسين في «لعبة العروش» بطريقة غامضة، ومع غروب كل شمس ثمة سؤال عن أسباب محاولة إزاحة أحد المتنافسين في «لعبة العروش» عن طريق متنافس آخر. وبين هذا السؤال وذاك لا تكف المحركات عن البحث للعثور على إجابة منطقية لهذه الأسئلة، وليس ثمة منطق سوى أن «لعبة العروش» لا تخضع للمنطق، وإنما للمصالح والمخططات الكبرى للسيطرة على مقدرات الشعوب من خلال هذه الكراسي البعيدة عن الوهم والخيال والنيات الطيبة.
«لعبة العروش» الحقيقية هي التي تجعل أجهزة السلطات المختصة تطمس حقيقة أساسية وتضع مكانها حقيقة أخرى لا أساس لها، وتُدخِل دائرة المنافسة على الحكم من تشاء وتقصي عنها من تشاء، وتلغي قصة محتمَلة وتؤلف قصة أخرى، وتُسخِّر كل أجهزة الدولة كي تدفع إلى تصديق رواية كاذبة وتكذيب رواية صادقة، وتحوّل المسار من اتجاه إلى اتجاه، وتصنع واقعاً افتراضياً وتُلغي واقعاً حقيقياً، وتملأ السماء غيماً يتساقط مطراً وقتما تشاء، وتجعل الشمس تشرق وقتما تشاء، وتقلب النهار ليلاً والليل نهاراً، وترفع من تشاء فوق السماء وتنزل من تشاء تحت الأرض، وتجعل المستحيل ممكناً، وتجعل الممكن مستحيلاً، ولا يقف أمامها قانون ولا عقل ولا منطق أبداً.
«لعبة العروش» الحقيقية هي التي تحكم العالم وليست الألعاب التي نشاهدها بين أيدي أبنائنا وبناتنا، رغم أنها مستوحاة من تلك اللعبة الكبيرة، ربما لتُعِدّ أبناءنا كي يتقبلوا «لعبة العروش» الحقيقية التي تدور خلف الكواليس والستائر، حتى إذا ما كبر الأطفال أصبحت اللعبة مألوفة لديهم، وأصبحوا قادرين على استيعاب ما يدور حولهم من ألعاب الكبار الحقيقية، أو ربما جزءاً من هذه الألعاب وأداة من الأدوات غير النظيفة في أم الألعاب تلك وأكبرها.
إنها «لعبة العروش» الحقيقية، وليست التي تخيلها الأمريكي جورج ريموند ريتشارد مارتن في تلك الفانتازيا التاريخية الطويلة.

اتجاهات

Opinions

مقالات

Articles

«لعبة العروش» الحقيقية

احتاج أن يخترع قارتين من خياله، سمى إحداهما «ويستروس» والثانية «إيسوس»، كي يوصل الفكرة التي أراد أن تصل إلى قارئ روايته المتسلسلة.

نظمت ندوة الثقافة والعلوم بالتعاون مع مدينة الشارقة للإعلام (شمس)، أمسية نقاشية بعنوان «الحكاية في صناعة المحتوى» بحضور معالي محمد المر، رئيس مجلس إدارة مؤسسة مكتبة محمد بن راشد آل مكتوم، ود. خالد المدفع رئيس مدينة الشارقة للإعلام (شمس)، وبلال البدور رئيس مجلس إدارة ندوة الثقافة والعلوم، ود. صلاح القاسم المدير الإداري وجمال الخياط المدير المالي وعلي الشريف والمهندس رشاد بوخش، أعضاء مجلس الإدارة، ود. عبدالخالق عبدالله ود.عبدالرزاق الفارس والفنان ناجي الحاي والإعلامي جمال مطر ونخبة من المهتمين.
وأدارت الأمسية الكاتبة عائشة سلطان عضو مجلس إدارة الندوة. وناقشت الأمسية مشروع حكاية «غرفة الكتابة» الذي يهدف إلى اكتشاف المواهب وإعطائها الفرصة لتطوير مهاراتها في كتابة السيناريو.
نجيب محفوظ
وأكد معالي محمد المر سعادته بفكرة مشروع «غرفة كتابة» وأشار إلى الكاتب المعروف نجيب محفوظ الذي كان يكتب الرواية فقط ولكن في مشروع فيلم «جعلوني مجرماً» طلب منه الفنان فريد شوقي أن يكتب سيناريو الفيلم وكانت هذه المرة الأولى لنجيب محفوظ في كتابة السيناريو لمدة 6 أشهر، وفي نهاية المشروع رفض تقاضي مستحقاته باعتبار أن ما قدمه فترة تعلم فن كتابة السيناريو وهو ما أفاده على مدار تجربته في كتابة حوالي 40 سيناريو في تاريخ السينما العربية.
وأكد أن كتابة السيناريو فن له قواعد، ولذلك استفاد المسرح والسينما المصرية في البدايات من الأعمال الفرنسية والأجنبية وإعادة تمصيرها وكانت ناجحة لدرجة كبيرة.
وأشار إلى أن المسرح الإماراتي في غالبيته يعرض مشكلات اجتماعية متعلقة بغلاء المهور أو الغوص، وأنه أتي لمجموعة من المسرحيين بنص مسرحية «على جناح التبريزي» وتم إعادة كتابتها بصيغة محلية وعرضها ولاقت نجاحاً كبيراً، لذلك على المسرح والسينما الإماراتية الاستعانة بنصوص عالمية وإعادة كتابتها وعرضها.
كتابة النص
وأكدت الكاتبة عائشة سلطان، أن كتابة النص الأدبي أو النص الذي يتحول لاحقاً إلى عمل درامي سينمائي أو تلفزيوني واحدة من هموم تلك الصناعة، فهناك دائماً أزمة نص وتحال تلك الأزمة لعدم وجود كتّاب، وذلك في كثير من الدول وليس دول الخليج أو الدول العربية فقط.
وأضافت: إن الكتّاب على مدار مسيرة الأدب والدراما حاولوا الاعتناء بتلك النقطة، وهي كيفية إيجاد كتّاب وصقل مهاراتهم ومواهبهم ليكملوا طريقهم في عالم كتابة النص، ولذلك الأساس هو البحث عن الموهبة وصقلها.
انطلاقة
وقال السيناريست والكاتب محمد حسن أحمد: انطلاقتي كانت مع السينما والتي كانت تنظر إلى الحكايات الإماراتية الموجودة، وكان التلفزيون أكثر حضوراً، ومع بداية صناعة السينما كان الجميع يعمل في الإخراج ولم يكن يوجد من يكتب السيناريو، ولذلك اتجهت لكتابة السيناريو لما يقارب 22 عاماً، ومع انتشار صناعة السينما منذ زمن المجمع الثقافي في أبوظبي، ومهرجانات السينما في أبوظبي ودبي، كنت أجد أن هناك حكايات ولكن من يكتبها، لذلك جاءت فكرة «غرفة الكتابة» لاكتشاف وتطوير المواهب والقدرات في هذا المجال.
وأكد محمد حسن أحمد أن الكتابة منطقة إبداعية ومهنية معاً، وأن ورش الكتابة تحاول أن تساعد في حل أزمة كاتب النص الإماراتي بشكل خاص، ومن المهم أن تكون هناك حاضنة لتقود تلك القدرات والمواهب لطريقها الصحيح.
فرصة
وأشار فجر قاسم مستشار قطاع تطوير الإعلام في (شمس) إلى أن هناك عديداً من الورش في كثير من الأماكن، ولكن من يدخل منتسبي الورش لسوق العمل، هذه هي الإضافة التي تقدمها مدينة الشارقة للإعلام.
وأضاف فجر قاسم: إن مدينة الشارقة للإعلام في عام 2019 تبنت مشروع «التجربة الفنية الإماراتية» بهدف إعطاء فرصة لشباب الإمارات الذين يرغبون في العمل بمجال صناعة الأفلام.
ونوه إلى أنه في ورش الكتابة يتم اختيار أربعة إلى خمسة أشخاص للمشاركة في جلسات العصف الذهني التي تستمر لخمس أو ست جلسات. وتابع: بعد الانتهاء من العصف الذهني يتم اختيار كاتبين اثنين لكتابة المسلسل الذي يتكون من ست إلى ثماني حلقات. ومن الموسم الأول إلى الموسم الثالث الحالي تم كتابة سيناريو 11 مسلسلاً.
«الجائزة»
وأكدت منى الملا، مشاركة في مشروع «غرفة الكتابة»، أنها كتبت مسلسل «الجائزة» من 8 حلقات مع مجموعة كتاب في شمس. وأشارتإلى انه برغم مشاركتها في العديد من الورش في كتابة المحتوى إلا أن ورشة (شمس) كانت المنعطف الذي غير حياتها، لأنها تدعم أفكار الشباب وتحولها إلى واقع ملموس.
ولفتت إلى أن الحكاية هي العمود الفقري لأي سيناريو وهي الهيكل الدرامي الذي يبني الحبكة ويؤدي إلى تماسك النص وجذب الجمهور، فالحكايات تلعب دوراً محورياً في تشكيل هوية الشعوب ونقل تراثها الثقافي، لافتة إلى أن الكتّاب الشباب يتميزون بروح الابتكار والتجديد، ويسهمون في إضفاء نكهة جديدة على الأدب.
بوابة عبور
وذكرت الكاتبة مريم الزعابي أن ورش الكتابة في (شمس) داعم للكتابة السينمائية وكانت بوابة عبور لعالم الكتابة والسينما والدراما.
وأضافت: تم ترشيحي لكتابة مسلسل من 30 حلقة وجارٍ تسويق المسلسل، وتجربتي في كتابة السيناريو أتاحت لي فرصة أوسع للتعامل مع عدد من المنتجين سواء داخل الإمارات أو خارجها.
وأجمع المشاركون على أنه على القنوات المحلية زيادة دعم الدراما الإماراتية وذلك في ظل وجود طاقات ومواهب إماراتية شابة بحاجة إلى مزيد من الدعم والاحتضان.

«الحكاية في صناعة المحتوى» على مائدة ندوة الثقافة

target1624144451269080342.jpg

تصدّر فيلم «مملكة كوكب القردة»، وهو أحدث عمل من سلسلة أفلام (كوكب القردة)، شباك التذاكر في أمريكا الشمالية في عطلة نهاية الأسبوع الأولى لعرضه، بحسب تقديرات أعلنتها أول من أمس شركة «إكزبيتر ريليشنز» المتخصصة.
وحقّق الفيلم الذي أنتجته استوديوهات «توينييث سانتشري» إيرادات بـ56.5 مليون دولار، ليسجّل بذلك إحدى أفضل النتائج لهذا العام في دور السينما الأمريكية والكندية.
وقال المحلل ديفيد غروس «إنها انطلاقة ممتازة للجزء العاشر من سلسلة أفلام الحركة الشهيرة»، مضيفاً إن العائدات العالمية التي حققها العمل «ممتازة».
وتدور أحداث الفيلم بعد ثلاثة قرون من الجزء السابق «وور فور ذي بلانت اوف ذي ايبس»، في عالم تسيطر عليه رئيسيات ناطقة، بينما يعيش البشر في البرية على هامش الحضارة.
وتراجع إلى المرتبة الثانية فيلم «ذي فال غاي»، مع إيرادات تبلغ 13,7 مليون دولار، وهو نصف ما حققه في أول عطلة نهاية أسبوع له.
والفيلم الذي تولى إخراجه ديفيد ليتش مستوحى من مسلسل تلفزيوني في ثمانينيات القرن العشرين «ذي فالينغ مان»، وتتشارك الممثلة البريطانية إميلي بلانت بطولته إلى جانب غوسلينغ.
وجاء في المرتبة الثالثة فيلم «تشالنجرز» من بطولة النجمة الأمريكية زندايا، مع عائدات بـ4,7 ملايين دولار. وتؤدي الممثلة والمغنية البالغة 27 عاماً دور لاعبة تنس بارزة تعتزل بعد تعرّضها لإصابة، ثم تساعد زوجها للاستعداد لمباراة ضد لاعب يتبيّن أنه حبيبها السابق وصديق زوجها المقرّب في مرحلة من حياته.
وكانت المرتبة الرابعة من نصيب فيلم الرعب «تاروت» مع مداخيل بـ3,5 ملايين دولار، وقد تجاوز في أسبوعين ميزانيته البالغة 8 ملايين دولار.
وحلّ خامساً فيلم «غودزيلا و كونغ: ذي نيو امباير» مع إيرادات بـ2,5 مليون دولار.

سينما

Cinema 

«مملكة كوكب القردة» يتصدّر شباك تذاكر أمريكا الشمالية

target118307767117066339.jpg

توفي الممثل الألماني بيتر زودان، المعروف بدوره في عمل "تاتورت" الشهير، وهو أطول مسلسل تلفزيوني درامي عن الجريمة في البلاد، عن عمر ناهز 87 عاما، بحسب ما أعلنته عائلته اليوم "الأحد."
وكان زودان وصل إلى الشهرة بعد أن جسد دور المفتش برونو إيرليشر، في المسلسل البوليسي الشهير، خلال الفترة من عام 1992، وحتى عام 2007.
ويعد "تاتورت" أي "مسرح الجريمة""، الذي تمت إذاعته لأول مرة في عام 1970، أحد أكثر الأعمال شعبية على التلفزيون الألماني. ويظهر في كل حلقة من حلقاته فريق من الشرطة يقوم بحل لغز قضية في مدينة ألمانية مختلفة أو في فيينا أو زيورخ.
وجسد زودان دور المفتش في الحلقات التي تدور أحداثها بمدينتي دريسدن ولايبتسيج الواقعتين شرقي البلاد.
وبالنسبة للعديد من الألمان، تعتبر مشاهدة "تاتورت" مساء كل الأحد من الطقوس الأساسية. حتى أن هناك حانات تقوم بعرض المسلسل كل أسبوع.

نجوم ومشاهير

Celebrities

وفاة الممثل الألماني الشهير بيتر زودان

توفي الممثل الألماني بيتر زودان، المعروف بدوره في عمل "تاتورت" الشهير، وهو أطول مسلسل تلفزيوني درامي عن الجريمة في البلاد، عن عمر ناهز 87 عاما

أعلنت وزيرة التجارة البريطانية كيمي بادينوك أنها أقالت رئيس شركة خدمات البريد «بوست أوفيس» وسط توترات حول فضيحة إدانة مئات من مديري فروع الشركة خطأً بالسرقة بسبب عيوب في برنامج معلوماتي.
منذ أواخر تسعينيات القرن الفائت، بدأت مؤسسة «بوست أوفيس» العامة في تثبيت برنامج «هورايزون» المحاسبي، لكنّ عيوباً في برمجته أدت إلى عجز في حسابات الفروع.
وما كان من مديري «بوست أوفيس» الذين رفضوا الاعتراف بوجود مشاكل في البرنامج، إلا أن ألزموا مديري الفروع سداد العجز المحاسبي، مما أدى إلى إفلاس كثر منهم.
مقاضاة 700 مدير
وبين عامي 1999 و2015، تمت مقاضاة نحو 700 من مديري فروع «بوست أوفيس»، مما دمّر حياة بعضهم، استناداً إلى معلومات من نظام الكمبيوتر هذا الذي ثبتته شركة «فوجيتسو».
لكن في ديسمبر 2019، خلص أحد قضاة المحكمة العليا إلى أن هذا النظام يحتوي على عدد من «الأخطاء والعيوب» وأن ثمة «خطراً كبيراً» أن يكون سبباً في عجز حسابات فروع البريد.
وفي يناير الجاري، أثار بث مسلسل تلفزيوني باسم «ميستر بيتس فرسوس ذي بوست أوفيس» («بيتس في مواجهة بوست أوفيس») يتناول معاناة مديري الفروع لتبرئة سمعتهم والحصول على تعويضات، ضجة في المملكة المتحدة.
ودفعت هذه التعويضات برئيس الوزراء ريشي سوناك إلى الإعلان عن قانون جديد ينص على «تبرئة ومنح تعويضات بشكل سريع» لمديري فروع شركة خدمات البريد «بوست أوفيس» الذين تمت محاكمتهم ظلماً بتهمة السرقة، وذلك لإصلاح ما اعتبره «أحد أكبر الأخطاء القضائية» في تاريخ البلاد.
وقالت الوزيرة كيمي بادينوك لقناة «سكاي نيوز»: «أجرينا حديثاً واتفقنا على أنه من الأفضل أن يكون لشركة «بوست أوفيس» قيادة جديدة في المستقبل»، مؤكدة بذلك إقالتها هنري ستونتون من منصبه.
وكانت هناك انتقادات شديدة لرئيسة الشركة السابقة باولا فينيلز وآخرين متهمين بالسماح بمواصلة الملاحقات القضائية بحق مديري الفروع حتى بعد اكتشاف مشاكل في البرنامج المحاسبي.
ولم يكن ستونتون الذي عُيّن في ديسمبر 2022، على رأس الشركة أثناء تثبيت برنامج «هورايزون» الذي تبين أنّ فيه عيوباً أو أثناء القضايا القانونية اللاحقة لذلك.

الاقتصادي

Economy

الاقتصاد العالمي

Global

«فضيحة الإدانة الخطأ» تطيح برئيس شركة البريد البريطانية

أعلنت وزيرة التجارة البريطانية كيمي بادينوك أنها أقالت رئيس شركة خدمات البريد «بوست أوفيس» وسط توترات حول فضيحة إدانة مئات من مديري فروع الشركة خطأً بالسرقة بسبب عيوب في برنامج معلوماتي.
منذ أواخر تسعينيات القرن الفائت، بدأت مؤسسة «بوست أوفيس» العامة في تثبيت برنامج «هورايزون» المحاسبي، لكنّ عيوباً في برمجته أدت إلى عجز في حسابات الفروع.
وما كان من مديري «بوست أوفيس» الذين رفضوا الاعتراف بوجود مشاكل في البرنامج، إلا أن ألزموا مديري الفروع سداد العجز المحاسبي، مما أدى إلى إفلاس كثر منهم.
وبين عامي 1999 و2015، تمت مقاضاة نحو 700 من مديري فروع «بوست أوفيس»، مما دمّر حياة بعضهم، استناداً إلى معلومات من نظام الكمبيوتر هذا الذي ثبتته شركة «فوجيتسو».
لكن في ديسمبر 2019، خلص أحد قضاة المحكمة العليا إلى أن هذا النظام يحتوي على عدد من «الأخطاء والعيوب» وأن ثمة «خطراً كبيراً» أن يكون سبباً في عجز حسابات فروع البريد.
وفي يناير الجاري، أثار بث مسلسل تلفزيوني باسم «ميستر بيتس فرسوس ذي بوست أوفيس» («بيتس في مواجهة بوست أوفيس») يتناول معاناة مديري الفروع لتبرئة سمعتهم والحصول على تعويضات، ضجة في المملكة المتحدة.
ودفعت هذه التعويضات برئيس الوزراء ريشي سوناك إلى الإعلان عن قانون جديد ينص على «تبرئة ومنح تعويضات بشكل سريع» لمديري فروع شركة خدمات البريد «بوست أوفيس» الذين تمت محاكمتهم ظلماً بتهمة السرقة، وذلك لإصلاح ما اعتبره «أحد أكبر الأخطاء القضائية» في تاريخ البلاد.
وقالت الوزيرة كيمي بادينوك الأحد لقناة «سكاي نيوز»: «أجرينا حديثاً واتفقنا على أنه من الأفضل أن يكون لشركة «بوست أوفيس» قيادة جديدة في المستقبل»، مؤكدة بذلك إقالتها هنري ستونتون من منصبه.
وكانت هناك انتقادات شديدة لرئيسة الشركة السابقة باولا فينيلز وآخرين متهمين بالسماح بمواصلة الملاحقات القضائية بحق مديري الفروع حتى بعد اكتشاف مشاكل في البرنامج المحاسبي.
ولم يكن ستونتون الذي عُيّن في ديسمبر 2022، على رأس الشركة أثناء تثبيت برنامج «هورايزون» الذي تبين أنّ فيه عيوباً أو أثناء القضايا القانونية اللاحقة لذلك.
غير أن الوزيرة قررت، وفق قولها، «أنه نظراً لكل الصعوبات التي تواجهها شركة «بوست أوفيس»، لم يعد الأمر يقتصر على برنامج «هورايزون» بل أصبح يتعلق بنموذج العمل بأسره وكيفية تشغيله وبتنا نحتاج إلى شخص يمكنه رئاسة مجلس إدارة قادر على التعامل مع هذه الأمور بطريقة فعالة».

أعلنت وزيرة التجارة البريطانية كيمي بادينوك أنها أقالت رئيس شركة خدمات البريد «بوست أوفيس» وسط توترات حول فضيحة إدانة مئات من مديري فروع الشركة خطأً بالسرقة بسبب عيوب في برنامج معلوماتي.

نتائج البحث عن: مسلسل تلفزيوني